Провідне число. Режим веденого спалаху. Індикація дистанції роботи

Світло, освітлення – це одна з основ фотографії. Саме світло виявляє форму, обсяг, фактуру та колір предметів навколишнього світу. А завдяки нашому зору ми маємо здатність у всіх деталях сприймати цю інформацію. Наш зір – найпотужніший інструмент сприйняття. Ми чудово бачимо навколишні предмети і при яскравому контрастному світлі сонця, і в похмуру погоду, і при штучному освітленні, і навіть у сутінках. Проте засоби фотографії менш досконалі. І матриця цифрового апарату, і плівка вимагають для отримання зображення цілком певних параметрів освітлення фотографованої сцени.

Втім, коли йдеться про зйомку в сонячну погоду, то й інтенсивність освітлення та його колірні параметри практично завжди задовольняють цим вимогам. Але світло сонця, як відомо, величина непостійна. Одночасно інтенсивність сонячного світла більш ніж достатня для зйомки, а за півгодини сонце може сховатися за хмари або взагалі піти за горизонт. А в приміщенні інтенсивність сонячного світла найчастіше недостатня для зйомки. Так що без застосування штучного освітлення про зйомку в приміщенні або за інших несприятливих умов краще взагалі забути. З іншого боку, створити за допомогою звичайних освітлювальних приладів – ламп розжарювання – такий високий рівень освітленості, щоб витримка при зйомці не розтягувалася на секунди та хвилини, дуже складно. Не кажучи вже про те, що лампи можна розставити теж далеко не скрізь, і що колірні характеристики світла ламп розжарювання дуже відрізняються від загальноприйнятого стандарту - сонячного світла.

Тому традиційна фотографія «довспышочной» епохи не відрізнялася надто великим вибором сюжетів. Адже фотограф того часу практично не був обмежений тільки при зйомці денних пейзажів або жанрових сцен на вулиці. Зйомка інтер'єрів та студійні портрети вже були пов'язані з набагато більшою кількістю проблем, а репортажна зйомка (особливо тоді, коли дія відбувалася не на вулиці, у сонячну погоду) представляла одну суцільну проблему.

Вийти з кола сюжетів, обмеженого наявністю достатнього інтенсивності сонячного освітлення, фотографії дало можливість винахід фотоспалаху. Компактне і завжди готове до використання джерело світла не дарма заслужило епітет «кишенькове сонце». Винятково велика потужність, а значить - і мінімальна тривалість імпульсу світла, що випромінюється імпульсною лампою електронного фотоспалаху, дозволили застосовувати моментальні витримки при зйомці не тільки на вулиці в ясну сонячну погоду, а й в умовах недостатнього освітлення - в похмуру погоду, темний часдіб і навіть у приміщенні. Для кольорової фотографії було важливо і те, що спектр світла спалаху практично ідентичний спектру сонячного світла. А значить, немає необхідності в застосуванні будь-яких фільтрів кольору при зйомці зі спалахом на найпоширенішу «денну» плівку. Та й змішувати сонячне світло зі світлом спалаху можна без будь-яких проблем, використовуючи фотоспалах для підсвічування тіней під час зйомки на сонці.

Спочатку електронні спалахи були пристроями досить громіздкими і дорогими. Але згодом електроніка вдосконалювалася. Спалахи зменшилися в розмірах і стали набагато доступнішими за ціною. Крім того, спалахи обзавелися багатьма іншими корисними функціями - стали живитися від компактних батарейок або акумуляторів, отримали можливість автоматичного керування. Тому і не дивно, що електронні фотоспалахи на сьогоднішній день заробили величезну популярність серед найширших шарів фотографів-професіоналів та фотолюбителів. Адже тільки раніше фотоспалах виступав у ролі додаткового аксесуара. Зараз же вбудований фотоспалах є обов'язковою деталлю конструкції основної маси фотоапаратів — від напівпрофесійних дзеркалок до одноразових «мильниць» ціною в кілька доларів.

Влаштування фотоспалахів

Конструкція практично будь-якого електронного спалаху складається з трьох головних елементів - газорозрядної лампи, накопичувального конденсатора та пристрою запуску.

Перетворення електричної енергії на світлову відбувається завдяки імпульсній газорозрядній лампі. Вона є прозорою герметичною скляною трубкою (прямої, дугоподібної або кільцевої форми), заповненою інертним газом (найчастіше — ксеноном). У торцях трубки впаяно два електроди, виготовлені з тугоплавких металів. До цих електродів підключається потужне джерело високої напруги – накопичувальний конденсатор. Він запасає в собі енергію, яка при розряді буде перетворена на світло. Третій електрод імпульсної лампи - запалює. Він робиться зазвичай із дроту або у вигляді смужки струмопровідної мастики.

Пристрій запуску - це автотрансформатор, що підвищує, на первинну обмотку якого через синхроконтакт фотоапарата розряджається пусковий конденсатор невеликої ємності. При цьому на виведенні вторинної (високовольтної) обмотки, підключеної до електрода газорозрядної лампи, що підпалює електрода, виникає змінний потенціал дуже високої напруги (кілька тисяч вольт).

Відповідно електронний спалах працює наступним чином. Накопичувальний конденсатор, заряджений до високої напруги (близько 300-400 вольт), приєднаний до газорозрядної лампи. Однак такої напруги на електродах лампи все ж таки недостатньо для того, щоб розряд стався мимовільно. Для цього (природно, в момент повного відкриття затвора, при спрацьовуванні синхроконтакту) високовольтний імпульс, що подається на електрод лампи, що підпалює, іонізує газ всередині неї і призводить до початку розряду накопичувального конденсатора через лампу-спалах. За час розряду, що триває тисячні частки секунди та супроводжується інтенсивним світловим спалахом, напруга на конденсаторі падає, і розряд припиняється.

Після цього накопичувальний конденсатор знову заряджається, і при повторній подачі імпульсу на лампу, що підпалює електрод, може дати наступний спалах. На використанні подібних принципів побудовано практично всі нинішні фотоспалахи від простих та недорогих до найскладніших автоматичних, тому далі заглиблюватися у фізику цих процесів ми не будемо. Набагато цікавіше і корисніше докладніше розглянути принципи використання світла фотоспалахів у фотографії, а також базові та більш просунуті режими спалахів.

Основні параметри фотоспалахів

Енергія спалаху

Максимальна енергія імпульсу – одна з найголовніших характеристик фотоспалаху. Що більше енергія, то більше світла може дати спалах. Максимальну енергію спалаху завжди досить легко підрахувати, оскільки вона визначається лише ємністю накопичувального конденсатора та напругою на ньому. Однак ця величина, хоч вона і розраховується найпростіше, практично ніколи не використовується (до неї звертаються хіба що тільки фотографи-професіонали, які працюють зі студійними спалахами). Чому? Справа в тому, що для розрахунків експозиції при зйомці зі спалахом важливою є не величина енергії спалаху, а результат її дії — освітленість об'єкта зйомки в результаті спалаху. Ну а розрахувати освітленість об'єкта зйомки, виходячи з енергії спалаху — не так просто.

У цю формулу крім енергії спалаху входять ще багато різних величин - і відстань до об'єкта зйомки, і світловіддача імпульсної лампи, і параметри відбивача і розсіювача, що направляють світло спалаху. У результаті виходить складна формула, якою оперувати при репортажній зйомці вельми незручно, та й класифікувати спалахи за їх основним параметром - «дальнобійності» - така формула можливості не дає. Однак вихід був знайдений завдяки особливій характеристиці спалаху, що має назву «Провідне число».

Провідна кількість спалаху

Як відомо, якщо розміри джерела світла (спалаху) значно менші за відстань до об'єкта зйомки, то освітленість обернено пропорційна квадрату відстані до джерела світла. Тобто з двох об'єктів, розташованих по відношенню до джерела світла один удвічі далі за інший, ближній буде освітлений у чотири рази сильніше. Відповідно для збереження постійної кількості світла, що падає на плівку у фотоапараті під час зйомки кожного з цих об'єктів, діафрагма об'єктива повинна буде відрізнятися на два щаблі. Якщо, наприклад, для правильної експозиції одного об'єкта, розташованого на відстані 1 метра від джерела світла (спалаху), оптимальне значення діафрагми буде 5,6, то для розташованого вдвічі далі діафрагми доведеться відкрити значення 2,8.

І ось тут виявляється досить зручна закономірність: якщо перемножити значення відстані до об'єкта зйомки та відповідного одному рівню експозиції діафрагмового числа об'єктива, то ця величина матиме постійне значення – у нашому прикладі 5,6 метра (5,6 х 1 метр або 2,8 х 2 метри). Виведена таким чином величина дуже часто використовується у фотографії, де її прийнято називати "провідним числом" спалаху (GN, "Guide Number" в англомовній літературі). За допомогою ведучого числа процедура розрахунку необхідної діафрагми при відомих параметрах спалаху і відстані до об'єкта зйомки стає дуже простим і досить точним. Для визначення необхідної діафрагми, яку потрібно встановити на об'єктиві, достатньо провідне числоспалаху розділити на відстань до об'єкта зйомки та (для зручності) округлити до найближчого стандартного діафрагмового числа.

Величина провідного числа спалаху визначається для якогось одного значення світлочутливості плівки, зазвичай — для плівки ISO 100. Оскільки для більш чутливих плівок кількість світла, необхідна для створення нормальної експозиції, буде меншою, отже об'єктив при зйомці потрібно буде задіафрагмувати більше на стільки ступенів , у скільки разів відрізняється чутливість застосованої плівки від стандартної ISO 100. Скориставшись даними попереднього прикладу, можна підрахувати, що для тих самих світлових умов, за яких для плівки чутливістю ISO 100 нормальне зображення виходило при діафрагмі 5,6, при використанні плівки з чутливістю ISO 400 діафрагму потрібно буде закрити ще на два розподіли - до 11. Відповідно і значення провідного числа цього ж спалаху для плівки ISO 400 зросте вдвічі - до значення 11.

Тобто зменшення (збільшення) чутливості плівки вдвічі призводить до зменшення (збільшення) провідного числа спалаху приблизно в 1,5 раза (точніше в 1,41 раза) квадратний коріньз двох). Зазвичай прийнято позначати провідне число спалаху в метрах для плівки ISO 100. Однак, можуть зустрічатися й інші маркування. Наприклад у США та деяких інших країнах, де метричними заходами не користуються, провідне число прийнято виражати у футах (відповідно його значення стає приблизно в 3 рази більшим за провідне число в метрах).

«Рекламне» провідне число спалаху

Тут варто зробити невеликий «ліричний відступ». У «колофотографічних» колах дуже поширена думка, що досить велика (до 50—60!) провідна кількість сучасних спалахів — це не більше ніж обдурювання споживача. Спробуємо розібратися у цьому питанні.

Кожному покупцеві хочеться купити потужніший (точніше — «дальнобійний») спалах за мінімальні гроші. Це природно. При цьому він керується інформацією про її провідне число. Це також нормально. Але у виробника теж свої інтереси — чим потужніший спалах, тим він виходить дорожчим, ненажерливішим, більшим і важчим. Тому у разі зумованого спалаху її провідне число майже завжди фігурує в назві (або в рекламі) максимальному значенні, тобто при мінімальному куті освітлення та найбільш ефективному режимі спрацьовування. Звичайно, при збільшенні кута розсіювання світла провідне число падає, при переході в режим високошвидкісної синхронізації FP/HSS теж падає (у кілька разів).

Провідна кількість спалаху може також знижуватися завдяки іншим факторам - наприклад, через несвіжі батареї або розряджені акумулятори, через недостатньо тривалі перерви між спалахами, через забруднення (помутніння) скла розсіювача і так далі. У результаті виявляється, що спалах при дотриманні відповідних умов (положення зум-рефлектора 105 або 85 мм, свіжих акумуляторах, достатніх для повного заряду конденсатора проміжках між спалахами і так далі) дійсно має таке провідне число, як зазначено в рекламі. А для інших умов провідне число буде менше (іноді помітно). Отже, тут все досить чесно.

Втім, «дальнобійність» спалаху найгостріше затребувана при використанні довгофокусної оптики. Адже при зйомці на великій відстані застосовується найчастіше саме довгофокусна оптика, що відрізняється до того ж ще й помітно меншою світлосилою, ніж нормальна або ширококутна. Тому зумовані спалахи, навіть володіючи меншою максимальною енергією, ніж їх незумовані аналоги, все ж таки більш зручні і більш універсальні. Наприклад, при порівнянні спалахів Minolta Program 2500 (D) і 3600HS (D) виявляється, що формально потужніша (виходячи з маркування) 3600HS (D) насправді має меншу енергію, тому що її провідне число в положенні зум-рефлектора. 28 мм» становить всього 22, у той час як у 2500 (D) за таких же умов провідне число вище - 25. Однак при зйомці 35-мм об'єктивом ці спалахи порівнюються за ефективністю, а при використанні довгофокусної оптики (85 мм і більше) ефективність менш потужного спалаху 3600HS (D) вже очевидна - провідне число 36 проти 25.

Кут розсіювання світла

Оскільки фотографічні об'єктиви мають цілком певний кут зору, то при зйомці цими об'єктивами із застосуванням спалаху «палити з гармати по горобцях», тобто світити на всі боки — не найкращий варіант, оскільки в цьому випадку основну частину енергії спалаху буде витрачено марно. Набагато ефективніше вести «снайперський вогонь», а саме висвітлювати об'єкт зйомки лише в межах поля зору об'єктива. Для цього потрібно зібрати весь світ від спалаху в концентрований пучок, кут розходження якого точно відповідав куту зору використовуваного об'єктива. Втім, треба звертати увагу на один важливий момент. Якщо спалах висвітлює меншу площу, ніж "бачить" об'єктив, то по краях (насамперед по кутах) фотографії з'являться неприємні затемнення.

Подібні ефекти нерідко бачимо на фотографіях, зроблених дешевими «мильницями». Так що тут доводиться йти на компроміс — вибирати кут розсіювання світла спалаху досить великим, щоб не виникало проблем із затемненням кутів кадру при зйомці найбільш ширококутним з об'єктивів, що найчастіше використовуються. Однак кут не повинен бути надто широким, щоб провідне число спалаху було якнайбільше. Тому виробники при розробці спалахів із жорстко розташованим рефлектором зазвичай вибирають оптимальний кут розсіювання, що відповідає куту зору об'єктива 35 мм (Canon Speedlite 480EG) або 28 мм (Minolta Program Flash 2500 (D)).

У деяких спалахів розсіювач зроблений рухомим (наприклад Metz 36AF-3), завдяки чому з'являється можливість ручного підстроювання кута розсіювання світла, а значить і оптимізації провідного числа. Наприклад, при користуванні довгофокусним об'єктивом можна зрушити розсіювач у положення "тілі", значно підвищивши "дальнобійність" спалаху в порівнянні з положенням, що відповідає куту зору ширококутного об'єктива. Однак при репортажній зйомці зум-об'єктивом досить незручно щоразу при зміні фокусної відстані об'єктива пересувати розсіювач спалаху у відповідне положення. Помилка, зроблена поспіхом, може коштувати дорого - світловий пучок, концентрований більш ніж необхідно, освітить лише центральну частину кадру, а краї залишаться темними. Тому, щоб позбавити себе цієї турботи, доводиться жертвувати провідним числом, встановлюючи зум-головку спалаху в ширококутне положення, що гарантовано покриває поле зору об'єктива.

Автозумування спалаху

У системах автофокусних дзеркальних фотоапаратів, завдяки здатності об'єктива та камери повідомляти спалах поточна фокусна відстань об'єктива, з'явилася можливість автоматично узгоджувати кут розсіювання світла спалаху з кутом зору об'єктива. Для використання цієї інформації у спалах вбудований електропривод, що змінює відстань між розсіювачем і відбивачем і, відповідно, автоматично змінює кут розсіювання світла спалаху залежно від відстані фокусної об'єктива, встановленого на камері. У сучасних спалахах розсіювач укріплений нерухомо в корпусі, а моторний привід пересуває відбивач спалаху разом із укріпленим на ньому лампою-спалахом. Така конструкція дозволила створити не тільки надійні, потужні та досить компактні спалахи, але й вирішити питання максимально ощадливого витрачання енергії батарей.

Більшість сучасних топ-спалахів без додаткових насадок дозволяють використовувати як ширококутну оптику з фокусною відстанню від 24 мм, так і довгофокусні об'єктиви з фокусною відстанню 85—105 мм і більше, маючи в будь-якому випадку максимально сфокусований потужний світловий пучок. Наприклад, провідне число спалаху Minolta Program Flash 5600HS (D) при використанні об'єктива 24 мм становить 30 (в метрах для плівки ISO 100), а при фокусній відстані об'єктива 85 мм і більше збільшується майже вдвічі – до 56! У цьому зумування головки спалаху відбувається майже безступінчасто.

Синхронізація з фотоапаратом

Спрацьовування спалаху відбувається майже миттєво. Максимальна тривалість імпульсу світла рідко перевищує 1/500 частки секунди, а найчастіше відбувається навіть швидше — до 1/10 000 частки секунди. Тому дуже важливо, щоб спалах стався точно в той момент, коли затвор апарата буде відкрито повністю.

Апертурний (центральний) затвор, розташований або всередині об'єктива, або в безпосередній близькості від його лінз, застосовується у більшості компактних плівкових апаратів, в об'єктивах великоформатних та деяких середньоформатних камер. Затвор такого типу на всіх витримках відкривається повністю (хоч би на мить). Тому з узгодженням роботи апертурного затвора та спалаху проблем не виникає — електронний спалах на апаратах із центральним затвором може бути використаний практично без жодних обмежень.

У цифрових фотоапаратах (за винятком дзеркальних) найчастіше застосовується спрощений механічний затвор, що фактично лише прикриває матрицю у вимкненому стані та під час візування, а витримка вже визначається часом опитування матриці. У цьому випадку також ніяких обмежень на роботу зі спалахом не накладається. Спалах може бути використаний на будь-якій витримці. Головне — щоб витримка була довшою за тривалість імпульсу спалаху.

Фокальний (шторно-щілинний) затвор, яким зазвичай оснащуються дзеркальні фотоапарати, працює на іншому принципі — одна шторка відкриває кадрове вікно, а друга його закриває. Синхроконтакт шторного затвора спрацьовує або після того, як шторка, що відкриває, повністю відкрила кадр, або перед тим, як починає рух друга, що закриває шторка. Витримка, при якій друга шторка починає свій рух відразу після того, як перша повністю відкрила кадрове вікно, зазвичай називається витримкою синхронізації (хоча більш правильно називати її витримкою повного відкриття кадрового вікна). На більш довгих витримках шторний затвор також повністю відкривається, що не створює проблем при користуванні спалахом. А ось короткі витримки в шторно-щілинному затворі утворюються за рахунок того, що друга шторка, що закриває, починає свій рух ще до того, як перша дійде до краю кадрового вікна.

Відповідно при спрацьовуванні синхроконтакту на коротких витримках спалах проекспонує не весь кадр, а тільки його частина, що потрапила в щілину між першою та другою шторками. Тому (якщо не застосовувати деякі технічні хитрощі, про які йтиметься нижче) використовувати спалах можна тільки на швидкостях затвора менших, ніж витримка повного відкриття кадрового вікна. Втім, для затворів сучасних 35-мм дзеркалок найкоротша витримка повного відкриття кадрового вікна знаходиться в межах від 1/90 секунд (недорогі аматорські апарати типу Canon EOS 300V) до 1/200 (Minolta Dynax 7). Деякі професійні апарати мають більш швидкісні затвори, що повністю відкриваються на витримках 1/250 секунд (наприклад Canon EOS 1V) і навіть 1/300 секунд (Minolta Dynax 9).

Синхронізація на надкоротких витримках

Нові технології дозволили подолати обмеження на діапазон витримок, котре накладається конструкцією шторно-щілинного затвора. Ідея синхронізації на надкоротких витримках, реалізована вже більшістю виробників 35-мм фотоапаратури під назвами HSS (High Speed ​​Sync.) і FP (Focal Plane sync.), дуже витончена - просто "змусити" лампу-спалах випромінювати не один потужний імпульс світла, а генерувати протягом всього часу роботи затвора безліч малопотужних імпульсів з дуже високою частотою прямування, що практично зливаються в один тривалий імпульс світла. Такий принцип синхронізації дозволив «відсунути» межу використання спалаху до небачених раніше витримок близько 1/8000 секунд, даючи можливість використовувати, наприклад, портретну світлосильну оптику на відкритих діафрагмах навіть при яскравому сонці.

Недоліків, звісно, ​​й у такій системі вистачає. Насамперед це значне зменшення провідного числа спалаху при переході в режим надшвидкісної синхронізації (за рахунок втрат енергії при старт-стопному режимі спалаху). Мало того, провідне число спалаху в такому режимі додатково зменшується пропорційно витримці (адже зі зменшенням ширини щілини затвора на коротких витримках кількість світла від спалаху, що потрапляє на плівку, стає тим меншою, ніж щілина). Оскільки робота в режимі високошвидкісної синхронізації вимагає зміни керування як спалахом, так і апаратом, скористатися цим режимом можна лише в тому випадку, коли апарат, і спалах підтримують його.

Але навіть з урахуванням цих недоліків режим високошвидкісної синхронізації зі спалахом часто дуже зручний.

Режими роботи спалаху

Ручний режим

Найпростіші та недорогі спалахи немає зовсім ніякого управління. При спрацьовуванні синхроконтакту такі спалахи переводять у світловий імпульс усю енергію, що запасена в конденсаторі. Для правильного експонування плівки при використанні такого спалаху доводиться для кожного сюжету встановлювати відповідне значення діафрагми. Діафрагмова кількість розраховується, виходячи з відстані до об'єкта зйомки та провідного числа спалаху. Звичайно, використання спалаху в такому режимі виходить не дуже оперативним. До того ж спалахи, що мають лише режим повного розряду, виявляються не універсальними. Потужний «дальнобійний» спалах не дозволить фотографувати на відносно близькій відстані та при використанні високочутливої ​​фотоплівки. А зручний при такій зйомці спалах з невеликою енергією буде занадто слабким для зйомки на довгих дистанціях або під час роботи з плівками невеликої чутливості.

Більш універсальний спалах зробити можна за допомогою максимальної енергії, що перемикається. Проте решта недоліків використання в оперативній зйомці неавтоматизованих спалахів при цьому залишаються. В даний час найбільш вдале застосування спалахів з ручним управлінням енергії імпульсу - це студійна зйомка, де освітленість, створювана кожним спалахом, визначається фотографом з урахуванням художнього задуму і контролюється за допомогою флашметра. Також неавтоматичні спалахи успішно застосовуються у недорогих P&S-камерах («мильницях»). У цьому випадку власнику апарата для отримання фотографій прийнятної якості достатньо лише натискати кнопку спуску, не роблячи жодних налаштувань або регулювань. Адже основна частина сюжетів з використанням спалаху знімається на відстані 2—3 метри, а в камеру заряджається аматорська негативна плівка, яка «прощає» навіть значні відхилення від нормальної експозиції.

Автоматичний режим

З розвитком електроніки електронні імпульсні фотоспалахи «обзавелися» вбудованою автоматикою, що дозволило значно спростити процес зйомки зі спалахом, і зробивши його таким самим зручним, як і зйомка при постійному світлі. Конструктивно автоматика складається з силового елемента, що управляє розрядом спалаху, та спеціальної схеми контролю, що використовує датчик, розташований на передній панелі корпусу спалаху. Цей датчик, активований при запуску спалаху, накопичує світло, відображене від об'єкта зйомки. Коли така автоматика визнає кількість світла, що відобразилося від об'єкта, достатньою для нормальної експозиції, вона перериває розряд у лампі-спалаху. При цьому на апараті під час зйомки об'єктів, що розташовані на різній відстані, не потрібно постійно змінювати діафрагму. Потрібно лише встановити кільце діафрагми на якесь певне значення (відповідно до обраної програми), а вже автоматика сама подбає про необхідну для нормальної експозиції кількість світла.

Переривання розряду у недорогих автоматичних спалахів проводиться "добиванням" невикористаної енергії конденсатора в спеціальному розряднику, що підключається паралельно імпульсної лампи. Така автоматика відрізняється як дуже високим енергоспоживанням (як у неавтоматичних спалахів!), і обмеженням на мінімальний рівень енергії імпульсу. У більш дорогих спалахах застосовується управління принципово іншого типу, що відключає лампу-спалах від накопичувального конденсатора за допомогою спеціалізованого напівпровідникового приладу (керованого тиристора або IGBT-приладу), послідовно включеного між імпульсною лампою і накопичувальним конденсатором. При такому управлінні невикористана енергія зберігається для подальшої роботи, що дозволяє збільшити як потужність, так і швидкошвидкість спалахів, заодно значно збільшуючи ресурс елементів живлення. Більшість сучасних автоматичних фотоспалахів мають управління саме такого, енергозберігаючого типу.

Всі ланцюги схеми автоматики збираються всередині корпусу спалаху, тому такий автоматичний спалах працює повністю автономно і може бути використаний на будь-якому апараті. Звичайно, в цьому випадку обов'язково наявність на апараті синхроконтакту, а також можливостей керування діафрагмою та встановлення витримки синхронізації.

Спалах із вбудованою автономною автоматикою зручні для використання на камерах, які не підтримують TTL-вимір або досконаліші режими керування спалахом. Також не залишимо поза увагою використання автоматичних спалахів з цифровими фотоапаратами, що мають стандартний коаксіальний синхроконтакт або гарячий черевик (наприклад Fujifilm FinePix S602 zoom).

TTL-вимір

Автоматичні спалахи мають деякі важливі недоліки. Оскільки датчик автоматики встановлений на корпусі спалаху і має фіксований кут зору (зазвичай приблизно 25-40 градусів), така система може давати похибки при роботі з ширококутними і довгофокусними об'єктивами. Автономна автоматика із зовнішнім датчиком не враховує впливу одягнених на об'єктив світлофільтрів та насадок, зміни світлосили об'єктива під час зйомки у великому масштабі або під час зумування тощо. Для вирішення цих питань найпростіше виявилося перенести приймач автоматики в апарат, щоб проводити вимірювання світла, що пройшло через об'єктив і падаючого безпосередньо на плівку. Система з таким розташуванням датчика називається TTL-заміром (Trough The Lens, через об'єктив) або точніше - TTL-OTF (Off The Film, від поверхні плівки).

TTL-замір автоматично вирішує відразу всі проблеми, пов'язані з урахуванням впливу на експозицію насадок, світлофільтрів, кута зору об'єктива та його світлосили, оскільки оцінюється кількість світла, що падає безпосередньо на плівку. У більшості систем TTL-керування спалахом в апараті також розташовується і електронна схема управління, що визначає момент відключення спалаху, а корпус спалаху залишається тільки силова електроніка. Інтегрування TTL-виміру для спалаху в конструкцію апарату дозволяє суттєво спростити роботу з навісним спалахом, зробити його максимально безпомилковим і навіть реалізувати повністю автоматичний програмний режим при роботі зі спалахом. Такий тип виміру використовується у більшості сучасних дзеркальних фотоапаратів, поступово впроваджуючись навіть у конструкцію далекомірних професійних фотоапаратів.

Як це завжди водиться, не буває нічого досконалого. І класичний TTL-замір також має дуже серйозні недоліки. При звичайному TTL-замірі світла, відбитого від площини плівки, на точність виміру впливає відбиває здатність поверхні плівки. Точніше, проблеми викликає різнобій значень цього коефіцієнта. Наприклад, поверхня деяких класичних чорно-білих плівок у порівнянні з сучасними кольоровими помітно світліша, а отже, призводить до недоекспонування плівки. На іншому «полюсі» можна навести приклад плівку Polaroid для миттєвого отримання слайдів, що має практично чорну поверхню. Втім, таких «проблемних» плівок небагато, а для більшості сучасних плівок коефіцієнт відображення у досить вузьких межах.

Удосконалення TTL-виміру

Багатозонний TTL-замір

Різнобоєм коефіцієнта відображення поверхні плівки всі недоліки класичного TTL-OTF виміру не вичерпуються. Завдяки особливості поширення світла від точкового джерела, при зйомці зі спалахом як основне джерело світла сюжетно важливий передній план висвітлюється набагато інтенсивніше, ніж задній план. Напевно, вам знайомі ці типові особливості «спалахових» кадрів — світлі, буквально вибілені обличчя та фігури на чорному тлі. Датчик TTL-заміру більшості фотоапаратів має центрально виважену характеристику сприйняття. Тому метод обчислення правильної експозиції на таких контрастних кадрах усереднення загальної кількості світла по всій площі кадру часто дає «осічку».

Провідні виробники фотоапаратури розпочали вдосконалення TTL-виміру для спалаху такими ж методами, як і для вимірювання постійного світла. У ході цього процесу єдиний датчик спалахового TTL-заміру, що має центрально зважену характеристику, поступився місцем складнішої конструкції, що складається з 3-5 датчиків (наприклад Canon EOS 5). Такий датчик забезпечує можливість багатозонного виміру світла, що дозволяє отримати детальніші дані про розподіл світла по площі кадру і, природно, більш точно відміряти енергію імпульсу світла, необхідного для правильного експонування об'єкта зйомки.

Важливою властивістю такої багатозонної системи стало те, що до інших компонентів фотосистеми (об'єктивів і спалахів) не пред'являється жодних додаткових вимог. Тому такий багатозонний TTL-OTF вимір світла спалаху використовується і в сучасних апаратах у тому випадку, коли через застосування недостатньо сумісних об'єктивів або спалахів не можуть бути реалізовані більш просунуті алгоритми управління спалахом. Наприклад, сучасні автофокусні апарати Nikon автоматично переходять у режим Multi-Sensor Balanced Fill-Flash (матричного збалансованого спалаху-підсвічування) у тому випадку, коли використовуються об'єктиви та спалахи, що не підтримують 3D-вимір.

Матричний замір із передспалюванням E-TTL

Наступний крок у вдосконаленні системи управління спалахом - це використання попереднього спалаху, що оцінюється матрицею багатозонного експозаміру (той, що використовується і для визначення експозиції по природному світлу). Кількість датчиків у матриці багатозонного виміру значно більша (від 14 зон у Minolta Dynax 7 до 35 у Canon EOS 30), а їх розташування оптимально узгоджується з розташуванням сенсорів фокусування апаратів, дозволяючи враховувати при обробці результатів вимірювання та результати роботи системи автофокусування. Прикладом такого підходу до управління спалахом може бути система E-TTL (Evaluative Trough-The-Lens), що застосовується в поточній лінійці апаратів Canon EOS. Для визначення необхідного рівня енергії імпульсу основного спалаху використовується передспалах, який випромінюється відразу після натискання кнопки спрацьовування затвора, але ще до підйому дзеркала. Світло передспалаху в системі E-TTL, що відбилося від об'єкта, сприймається багатозонною матрицею оцінного виміру.

Оскільки ця ж матриця використовується і для виміру природного світла, порівняння результатів передспалаху з рівнем постійного освітлення виявляється простим і коректним процесом. На підставі цих даних розраховується оптимальний імпульс для головного об'єкта зйомки, ідентифікувати який допомагає система автофокусування. Відповідно навіть у разі попадання в кадр великих поверхонь з високою або низькою здатністю, що відображає, останні надають мінімально шкідливий вплив на точність експонування головного об'єкта зйомки. Крім підвищення точності експонування, така система дозволяє зберегти більш природний баланс рівня освітленості між переднім планом і фоном при роботі в режимі спалаху. Аналогічним чином функціонують системи preflash-TTL (Minolta Dynax 9) та P-TTL (сучасні апарати Pentax).

Облік відстані до об'єкта зйомки

3D Multi-Sensor Balanced Fill-Flash

Фірма Nikon, удосконалюючи свої апарати, реалізувала дещо інший варіант підвищення точності управління узгодженими спалахами, побудований на обліку відстані до об'єкта зйомки та використання окремого багатозонного датчика, що оцінює серію передспалахів. Ця система отримала назву «3D Multi-Sensor Balanced Fill-Flash» (просторовий мультисенсорний збалансований спалах, що заповнює). На відміну від системи E-TTL, серія тестових передспалахів (Monitor Pre-flashes у термінології Nikon) випромінюється відразу після підйому дзеркала, але ще до спрацьовування затвора. Світло тестуючих передспалахів, відбите від об'єкта зйомки, що пройшло через об'єктив і відбите від шторок затвора, сприймає спеціальний багатозонний сенсор у камері. За результатами вимірювань перед спалахів багатозонним датчиком і інформації до головного об'єкта зйомки, що передається в камеру об'єктивами Nikkor D- і G-типу, комп'ютер апарату розраховує величину основного імпульсу спалаху. Також можлива реалізація подібного режиму без серії передспалахів.

Комбіновані системи

ADI-керування спалахом

На шляху подальшого підвищення точності експонування зі спалахом логічною ідеєю стало об'єднання обох підходів, реалізованих у системах 3D і E-TTL, - одночасне використання передспалаху і матриці виміру з великою кількістю датчиків та інформації про відстань до головного об'єкта зйомки, що передається вбудованим в об'єктив. Прикладом може бути система ADI (Advanced Distance Integration — облік відстані до об'єкта) з передспалюванням, що використовується на апаратах Minolta Dynax поточної лінійки. Камера розраховує необхідну енергію імпульсу спалаху відповідно до відстані до об'єкта зйомки, рівня природного світла і результату оцінки здатності об'єкта зйомки і фону, що відображає.

В системі ADI і вимірювання інтенсивності природного світла, і оцінка результатів передспалаху (випромінюваного після натискання на кнопку спалаху, але перед підняттям дзеркала) виробляються однією і тією ж 14-зонною матрицею стільникового експозаміру, як і в системі E-TTL, тому порівняння природного і спалахового світла робиться дуже коректно. Паралельно проводиться розрахунок необхідної енергіїімпульсу, виходячи з провідного числа спалаху та відстані до об'єкта зйомки (як у системі 3D). У результаті комп'ютер зіставляє результати обох гілок розрахунку, ідентифікує сюжет (додатково використовуючи дані системи автофокусування та датчик положення апарата) і визначає необхідний внесок світла спалаху. Надмірна кількість інформації про об'єкт зйомки дозволяє такій комбінованій системі безпомилково визначити енергію спалаху, достатню для правильного експонування навіть у випадках, коли кадр має явні «проблеми» — наприклад, у ньому присутні великі відображення від блискучих поверхонь або явне контрове світло.

На такому ж принципі (використання передспалаху з обробкою його результатів матрицею, що використовується для виміру природного світла, та облік відстані до об'єкта зйомки) побудовані й інші новітні системи керування спалахами – E-TTL II у Canon (застосована на професійному D-SLR Canon EOS 1D mark II і на плівкових апаратах Canon EOS 30V/33V) та i-TTL у Nikon (використовується в цифрових SLR Nikon D2H та Nikon D70).

Спалах на цифрових апаратах

Поява цифрових фотоапаратів, які використовують замість плівки матрицю, поставило нові стандарти для систем контролю зовнішнім спалахом. По-перше, до точності визначення експозиції для цифрової матриці висуваються навіть жорсткіші вимоги, ніж у випадку з плівкою. По-друге, на цифровиках не можна використовувати звичайний TTL-OTF замір. Адже завдяки тому, що дифузне відбиття від поверхні матриці відсутнє, виявляється неможливим проводити безпосередньо в процесі експонування вимірювання кількості світла, що падає на матрицю. Ось тут і знадобилося одна загальна властивість, що поєднує всі найсучасніші алгоритми роботи зі спалахом.

Як неважко помітити, всі вони не використовують для керування спалахом датчик TTL-виміру, що сприймає відбите від плівки світло. Натомість використовується передспалах, що обробляється багатозонним приймачем. Тому більшість таких систем практично в постійному вигляді «перекочувала» з плівкових апаратів на цифровики (наприклад - E-TTL у Canon, ADI у Minolta, P-TTL у Pentax). Деяких доробок зажадала лише ніконівська система 3D, яка у «цифровому» варіанті отримала назву «D-TTL». У будь-якому випадку важливо відзначити наступне: цифрові апарати, на відміну від плівкових, набагато критичніші для підтримки навісним спалахом відповідних алгоритмів управління.

Сумісність

Від опису різних «просунутих» алгоритмів управління спалахом саме час перейти до дуже важливої ​​теми — сумісності спалахів та апаратів. Під терміном «сумісність» ми маємо на увазі можливість спільної роботи спалаху та апарату у відповідних автоматичних режимах без будь-яких проблем. При використанні спалаху з вбудованою автоматикою (або повністю ручного спалаху) будь-яких явних проблем сумісності практично будь-коли виникає. Адже ці системи сутнісно незалежні, а зв'язок з апаратом мінімальна — синхроконтакт апарату лише запускає спалах у момент повного відкриття затвора.

TTL-керування спалахом вже вимагає розширеного інформаційного обміну між апаратом (де знаходиться датчик спалашкового TTL-виміру та електронні схеми, що його обслуговують) і самим спалахом. Фірми-виробники фотоапаратів ніколи не намагалися стандартизувати один з одним ні розташування на гарячому черевику додаткових інформаційних контактів, необхідних для управління спалахом, ні алгоритми і сигнали цього управління. Тому для реалізації можливості TTL-управління спалахом кожному апарату потрібен свій (так званий «узгоджений») спалах, тобто що має відповідний набір функцій та інтерфейс управління. Узгоджені спалахи виготовляються як виробниками фотоапаратури, і «незалежними» виробниками. Останні практикують випуск у межах однієї моделі цілої гами спалахів, практично однакових як зовні, так і функціонально, але пристосованих до роботи з різними системами фотоапаратури.

Витончене та оригінальне рішення для узгодження спалахів свого виробництва з самими різними моделямиФотоапаратів різних виробників було запропоновано свого часу німецькою компанією Metz. Це дуже відома та популярна навіть зараз система змінних адаптерів SCA-300. На спалах Metz, пристосований для роботи з адаптерами SCA-300, достатньо було надіти відповідний моделі апарату системний адаптер, щоб отримати повністю сумісний системний спалах, що відпрацьовує найважливіші функції - TTL-контроль, індикацію у видошукачі готовності спалаху та спрацьовування спалахової автомат. Система адаптерів SCA-300 виявилася настільки вдалою, що вона стала стандартною для спалахів інших німецьких виробників – Osram та Сullmann. Для автофокусних фотоапаратів, що мають більш розвинений інтерфейс спалах-апарат, фірмою Metz пропонується аналогічна система SCA-3000, а зараз на зміну їй прийшла система SCA-3002, що забезпечує підтримку «просунутих» систем управління спалахом.

Втім, алгоритми простого TTL-керування спалахом та аналогова система обміну інформацією між апаратом та спалахом досить прості. Класичний TTL-вимір у випадку з «нерідним» спалахом або повністю працює, або зовсім не працює. Визначити цей факт нескладно вже після перших знятих кадрів. Тому відтворити у всіх подробицях як інтерфейс апарат-спалах, так і протокол обміну між ними при звичайному TTL-вимірі вдалося без проблем більшості незалежних виробників, починаючи від найвідоміших (Metz) і закінчуючи абсолютно невідомими південно-азіатськими компаніями.

Сучасні цифрові системи обміну інформацією та управління спалахом значно складніші. Тому в одних «незалежних» виробників «зламати» алгоритми управління оригінальних спалахів та відтворити їх у своїх виробах вийшло краще, а в інших – гірше. У будь-якому випадку 100% сумісності реально очікується тільки від «рідних» спалахів. А від виробів «незалежних» виробників цілком можна очікувати на деякі проблеми з реалізацією яких-небудь режимів або функцій (у рідкісних випадках навіть доходять до проявів часткової несумісності з деякими моделями апаратів). Можливо, що ця причина призводить до сталого попиту на більш дорогі, але гарантовано сумісні по всіх режимах «рідні» системні спалахи, навіть незважаючи на доступність у продажу узгоджених спалахів «незалежних» виробників, що відрізняються як меншою ціною, так і найчастіше більшою функціональною насиченістю.

Корисні режими та функції спалаху

Підсвічування системи АФ

Системи автофокусування більшості дзеркальних фотоапаратів працюють у досить широкому діапазоні освітленості об'єкта зйомки. Однак при низькому рівні освітленості і зменшенні світлосили об'єктива, що використовується, система автофокусування стає набагато менш «чіпкою» і швидкою, з великими труднощами наводячи об'єктив на різкість. А якщо ще й контраст об'єкта зйомки виявляється зовсім невисоким, то система автофокусування може «страйкувати» і при досить високій освітленості і світлосильній оптиці. Щоб уникнути таких неприємних наслідків, практично всі навісні системні спалахи оснащені розташованим на передній панелі спеціальним світлодіодним прожектором підсвічування системи автофокусування.

Такий прожектор включається за командою апарату і «малює» на об'єкті зйомки досить яскраву та чітку «смужку» червоного кольору. По цій смугастій фігурі система автофокусування з легкістю наводить об'єктив на різкість у повній темряві, а й у інших умовах, коли контраст об'єкта зйомки невеликий (наприклад при контровому світлі) або навіть практично відсутня.

Зйомка у відбитому світлі

Лобове світло від спалаху має дуже неприємне, але так само характерну особливість: він практично не утворює тіней, що виявляють фактуру та форму об'єкта зйомки. Зате особливо при зйомці вертикальних кадрів, коли спалах розташовується збоку від апарата, можуть утворюватися досить потворні тіні, що тягнуться від об'єкта зйомки до тла. Втім, від появи неприємних тіней при вертикальному кадрі можна застрахуватися, маючи спалах при зйомці завжди над об'єктивом. Зробити це можна за допомогою, наприклад, приєднання спалаху до апарату за допомогою спеціального кабелю або за допомогою дистанційного бездротового режиму управління спалахом. Тоді тіні, що вийшли, будуть йти вниз, що в більшості випадків виглядає цілком прийнятно і природно.

Все ж таки інші недоліки спалаху «в лоб» нікуди не подінуться — лобове світло так само приховуватиме обсяг і форму предмета зйомки, а фон (особливо віддалений) буде значно темнішим, ніж передній план. І такий розподіл світла не може бути виправлений експокорекцією, що вводиться як у «+», так і в «-». Однак при зйомці в приміщеннях можна скористатися відбитим від стелі світлом (bounce flash в англомовній літературі). Цей метод дає можливість отримувати знімки з м'яким і приємним світловим малюнком, що добре виявляє форму і об'єм всіх предметів, що потрапляють у кадр як на передньому, так і на задньому плані, причому останній у цьому випадку буде освітлений цілком природно. Використовувати відбите від стелі світло можна, якщо спалах досить потужний, а його освітлювач може відхилятися у вертикальному напрямку (при зйомці горизонтальних кадрів) і горизонтальному напрямку (для вертикальних кадрів).

Дистанційне бездротове керування

У цьому режимі апарат керує без проводів одним або декількома винесеними спалахами за допомогою спеціальних кодованих сигналів, що випромінюються у видимому діапазоні керівного спалаху або в інфрачервоному діапазоні - спеціальним контролером, встановленими на апараті. Головна умова, необхідна для роботи таких систем, - розташування відомих спалахів на невеликій відстані (до декількох метрів) та забезпечення прямої видимості між спалахом та контролером. Найпросунутіші системи дистанційного бездротового управління винесеними спалахами можуть одночасно використовувати дві або три групи винесених спалахів, кожна з яких вносить свою певну частку створення освітленості кадру. Режими дистанційного бездротового управління спалахами, розроблені різними виробниками, досить сильно розрізняються як за методами реалізації та можливостями, так і за необхідним для цього обладнанням. Тому, якщо ви плануєте використовувати системи бездротового дистанційного керування спалахами, не пошкодуйте часу на детальне ознайомлення з документацією на аксесуари, що використовуються в цих системах. Список їх ми навели в описах систем спалахів кожної з провідних фірм.

Моделююче світло

У режимі дистанційного бездротового TTL-управління винесеними спалахами дуже корисна функція моделюючого світла, що є на деяких системних спалахах. У режимі моделюючого світла спалах випромінює короткі малопотужні імпульси світла, що йдуть один за одним з великою частотою. Таке світло дозволяє проконтролювати ще до зйомки напрямок і форму тіней та відблисків, які потім будуть на знімку.

Ручний режим з розподілом енергії

У цьому режимі ні камера, ні спалах не займаються автоматичним визначенням необхідної енергії спалаху. Енергія спалаху задається фотографом вручну. Недорогі аматорські спалахи можуть не мати ручного режиму контролю енергії, а професійні прилади дозволяють рівномірно регулювати енергію спалаху від повного розряду до малої частини (1/256 у деяких спалахів Metz) кроками від 1 до 1/3 ступеня. Ручне керування енергією спалаху зручно тоді, коли є час і можливість підрахувати необхідну для точного експонування плівки спалаху, виходячи з діафрагми, чутливості плівки і відстані від спалаху до об'єкта зйомки. При цьому спалахи можуть допомогти фотографу встановити необхідну діафрагму або потужність імпульсу спалаху, самостійно обчислюючи та індикуючи на РК-дисплеї оптимальну відстань до об'єкта зйомки. Потреба в ручному режимі може виникнути при зйомці об'єкта, на якому автоматика може помилитися.

Стробоскопічний режим

Режим, коли замість одного імпульсу спалах випромінює кілька імпульсів з точно відміряною енергією і наступних один за одним через точно відміряні проміжки часу, називається стробоскопічним спалахом. Такий режим часто використовується в науковій та технічній фотографії для зйомки на одному кадрі плівки відразу кількох наступних один за одним фаз процесу руху. Необхідна діафрагма при використанні стробоскопічного режиму визначається, виходячи з потужності одиничного імпульсу, відстані до об'єкта зйомки та чутливості плівки, а найкоротша витримка встановлюється не меншою, ніж сума всіх проміжків між імпульсами.

«Повільна» синхронізація

Системи виміру постійного світла та TTL-вимір спалаху працюють, по суті, автономно один від одного. Тому при зйомці зі спалахом в умовах невисокого рівня природного освітлення можна спробувати позбутися чорного (або, як фотографи кажуть, проваленого) заднього плану. Зробити це можна шляхом встановлення швидкості затвора не на найкоротшій витримці повного відкриття затвора, а розрахувати її так, щоб задній план, який спалах практично не висвітлює, отримав достатню експозицію за рахунок постійного природного світла. Ось такий режим і називається режимом "повільної" синхронізації. Активується він у різних апаратах по-різному.

В апаратах Canon EOS "повільна" синхронізація може бути включена при установці селектора програм на режим Av, в апаратах Nikon - при виборі типу синхронізації "slow" або "rear", а в апаратах Minolta - при натисканні та утриманні під час експонування кадру кнопки " AEL/slow sync». У цих режимах фотоапарати самі підбирають необхідну для опрацювання заднього плану витримку затвора. При виборі «повільної» синхронізації в більшості систем автоматично зменшується й енергія спалаху. Аналогічно працює програма «нічний портрет», яка є в більшості аматорських фотоапаратів. Крім того, режим, аналогічний «повільної синхронізації», можна реалізувати і вручну — самостійно встановивши відповідну оптимальну опрацювання фону витримку в ручному («M») режимі експонування та ввівши експокорекцію в систему керування спалахом. Не зайвим буде додати, що залежно від тривалості витримки, необхідної в режимі повільної синхронізації, для отримання різкого знімка може знадобитися штатив.

Синхронізація за другою шторкою затвора

Зазвичай синхроконтакт у фотоапараті побудований так, що імпульс спалах отримує тоді, коли затвор фотоапарата відкриється повністю. Однак деякі сучасні фотоапарати можуть допускати зміну налаштування типу синхронізації на так звану синхронізацію по другій шторці затвора (зазвичай позначається як «rear»), тобто режиму, при якому запуск спалаху відбувається перед тим, як другий шторка затвора, що закриває, почне свій рух. Звичайно, на найкоротшій витримці повного відкриття затвора обидва ці режими працюють ідентично - в момент, коли перша шторка повністю відкрила кадрове вікно фотоапарата, починає рух шторка номер два. Різниця між режимами звичайної синхронізації та синхронізації по другій шторці стає очевидною тоді, коли поточна витримка перевищує найкоротшу витримку повного відкриття затвора.

Тому в деяких системах (наприклад, у апаратах Nikon) включення синхронізації по задній шторці автоматично призводить до активації режиму "повільної" синхронізації (режим "rear slow sync."). Але це все технічні подробиці. Навіщо ж можна застосувати цей режим? При зйомці зі спалахом на тривалих витримках об'єктів, що рухаються відбивають і світяться, на знімках виникає неприємний ефект - треки (змащені зображення) цих об'єктів, що виявилися за рахунок тривалої експозиції, виявляються позаду різкого контуру, експонованого світлом спалаху (як було б звично для нашого , А навпаки - попереду. Тобто створюється зорове враження, що об'єкт рухається не вперед, а назад. Для усунення такого непорозуміння і служить синхронізація по задній (другій) шторці затвора.

Експокорекція системи керування спалахом

У разі одночасного використання при зйомці як природного світла, так і світла спалаху загальна експокорекція може лише призвести до зміни загального рівня експозиції, але не може змінити баланс експозицій, створюваних спалахом та навколишнім світлом відповідно. Змінити світловий малюнок у цьому випадку допоможе втручання у роботу системи управління спалахом. Цей вид експокорекції діє тільки на систему керування спалахом, не торкаючись роботи системи експонування незмінним світлом. Введення додаткової експокорекції на спалах дозволяє ще більш тонко, спрямовано та осмислено балансувати природне світло та світло від спалаху. Втім, сучасні системи навіть в автоматичних режимах досить добре справляються із досить складним завданням створення оптимального балансу в режимі збалансованого спалаху-підсвічування. Тому окрема експокорекція на спалах доступна в основному лише професійних і напівпрофесійних моделях апаратів.

Нюанси, що виникають під час зйомки зі спалахом

"Червоні очі"

При зйомці зі спалахом у приміщенні нерідко виявляється вельми неприємний ефект - очі людей на фотографіях стають червоними та світними, особливо у темряві. Звичайно, для боротьби з цим неприємним явищем необхідно розібратися в його причинах. Подібний ефект «світлення» відбувається і в так званому «сферичному відбивачі», який є сферою з заломлюючого світло матеріалу. Промінь світла, потрапляючи на такий відбивач, переломлюється в ньому на 180 градусів, а отже, відбивається туди, звідки прийшов. Напрямок, звідки прийшов промінь світла, у своїй ролі не грає. Втім, під назвою «сферичний відбивач» знайомі мало хто, хоча майже всі стикалися з його використанням.

Наприклад, фарба, що світиться, на автомобільних номерах і дорожніх знаках має у своєму складі безліч дрібних скляних кульок. Око відображає світло точкового джерела практично так само, як і скляні кульки у фарбі, що повертається, оскільки в конструкцію ока також входить куля з прозорого матеріалу. скловидне тіло. Червоний колір відображенню світла у власних очах людини надає зоровий білок родопсин, найбільш чутливий до зеленого світла. Якщо кут між джерелом світла (спалахом) і об'єктивом досить маленький, очі будуть світитися в темряві яскраво-червоним світлом. Також на помітність цього ефекту впливає відкриття зіниці. Якщо зіниці повністю відкриті (у темному приміщенні), то яскраві червоні очі «зловити» на знімку найпростіше. У випадку ж, коли приміщення досить світле або коли в поле зору фотографованих потрапляють яскраві лампочки, зіниці звужуються і практично позбавляються червоного відблиску.

Боротися із ефектом «червоних очей» можна трьома шляхами. Перший варіант - використовувати не спрямоване, а розсіяне світло (наприклад, відбите від стелі або від спеціального білого «лопуха»-відбивача). Другий варіант – збільшення кута між спалахом та об'єктивом. Цьому допомагає застосування не вбудованого, а зовнішнього спалаху, розташованого досить далеко від об'єктива, а також використання невеликих дистанцій (2-4 метри) під час зйомки зі спалахом у темному приміщенні. Третій варіант - зменшення ефекту «червоних очей» за рахунок акомодації (звуження зіниці), що викликається попередньо яскраво (приблизно за 1 секунду до спуску затвора) яскравим світлодіодом (або лампочки) на передній панелі апарата або декількома малопотужними передспаликами. І тут інтенсивність відбитого оком світла значно падає. До речі, час звуження зіниці при акомодації у людини, яка сильно втомилася або добре випила, значно збільшується. Може тому на застільних фотографіях «вампіри» зустрічаються найчастіше?

"Провали" на задньому плані

Кадри, зняті зі спалахом у приміщенні, найчастіше неважко впізнати по вибіленим особам на передньому плані та повній темряві замість фону. Виглядає ця картина не надто природно, та й неможливість розглянути на знімках задній план робить їх дуже схожими один на одного. Проте спробувати «врятувати становище» цілком реально, і зробити це нескладно. Для початку пригадаємо, що освітленість обернено пропорційна відстані до об'єкта зйомки. Тому якщо при зйомці задній план знаходився далеко, то спалах його практично не висвітлить у порівнянні з найближчим переднім планом. Зробити світлішим і «читаним» задній план можна, якщо розташувати фотографований і задній план по можливості ближче один до одного. Додаткове вирівнювання яскравості переднього та заднього планів на знімках можна досягти за рахунок використання при зйомці більш довгофокусної оптики. Це спричинить збільшення відстані як до переднього, і до заднього плану. Однак за рахунок того, що дистанція між переднім і заднім планом не змінилася, співвідношення відстаней від фотоапарата до заднього та переднього планів стане меншим. А значить, різниця в експозиціях для заднього та переднього планів буде значно меншою, і фотографія виглядатиме помітно краще.

Спалахом — у стелю?

Ще радикальніше можна вирішити питання з природністю фотографій під час зйомки в приміщенні, якщо перейти від «прямого» спалаху до використання відбитого світла. Для цього потрібно розгорнути головку освітлювача, направивши її на поверхню, що відбиває світло. Найчастіше в ролі такої великої поверхні, що відбиває, використовують стелю. Звичайна стеля (оброблена білими шпалерами, стельовими панелями, побілена або пофарбована білою матовою фарбою) відображає світло не дзеркально, а дифузно. Це означає, що кожну точку в межах світлової плями, що утворюється на стелі світлом спалаху, можна прийняти за вторинне джерело світла, яке випромінює світло однаково на всі боки. І оскільки такі дрібні вторинні випромінювачі займають досить велику площу стелі, то світло від них буде з одного боку досить м'яким, однаково добре висвітлює не тільки об'єкт зйомки, а й фон.

Що потрібно враховувати ще для того, щоб кадр у разі використання відбитого світла був вдалим? Потрібно пам'ятати, що при відображенні та розсіюванні світла від стелі втрачається дуже багато енергії. Тому застосовувати для зйомки у відбитому світлі є сенс досить потужні спалахи. У ряді випадків (наприклад при зйомці у приміщенні з високими стелями) бажано також використовувати світлосильну оптику та високочутливі плівки.

Колір поверхні, від якої відображається світло, також має важливе значення: відбите від білої стелі світло залишиться білим, а відбите від блакитного або рожевого змінить колір, що призведе до появи небажаного колірного відтінку на фотографії.

Кут відхилення освітлювача та положення зум-рефлектора спалаху при зйомці у відбитому світлі вибираються здебільшого виходячи з художніх вимог та параметрів приміщення. Наприклад, висвітлюючи стелю над об'єктом зйомки, ми отримаємо розсіяне освітлення, що йде зверху. Такий тип освітлення в ряді випадків добрий, проте при зйомці портретів може створити неприємні ефекти у вигляді глибоких тіней на місці очей і надмірно підкресленого деталування під час передачі фактури обличчя. Тому при зйомці портрета найчастіше оптимально спрямовувати освітлювач спалаху вертикально вгору (або навіть трохи назад), особливо в умовах тісного приміщення з невисокою стелею. Другий варіант вирішення проблеми «провалів» під очима — відхилення невеликої частини світла вперед, для підсвічування тіней, що утворилися. Для цього достатньо, наприклад, зміцнити на корпусі спалаху смужку білого картону завширшки 1-2 сантиметри.

При близько розташованій стіні або шторі білого кольору корпус освітлювача спалаху можна відхилити в їх бік. Найбільшу свободу у використанні відбитого від стін та стелі світла, зрозуміло, дають спалахи, у яких освітлювач може бути відхилений не тільки у вертикальному напрямку, але й обертатися у горизонтальній площині (насамперед це корисно при зйомці вертикально скомпонованих кадрів).

Кут розсіювання світла, що задається положенням зум-рефлектора спалаху, при використанні відбитого спалаху мало впливає на загальний рівеньСтворюваної освітленості і енергії спалаху, що витрачається при цьому, однак збільшенням або зменшенням кута розсіювання спалаху можна регулювати контрастність освітлення - від більш розсіяного до більш жорсткого. Деякі спалахи (наприклад, Canon Speedlite 550EX) при відхиленні головки освітлювача автоматично переходять до положення зум-рефлектора "50 мм" незалежно від фокусної відстані об'єктива. Варто додатково помітити, що TTL-управління та вбудована автоматика сучасних спалахів досить коректно працюють і при використанні методу відбитого від стелі світла. Тому жодної додаткової експокорекції в цьому випадку не потрібно.

Відбивають «лопухи»

У випадках, коли відбите від стелі світло використовувати не виходить (наприклад, у випадку темної, кольорової або надмірно високої стелі), виходом можуть послужити спеціальні навісні відбивачі, що зміцнюються на корпусі спалаху. Прикладом таких конструкцій може бути «парасолька» (Bounce Reflector Set IV, Set III) для спалахів Minolta або вироби фірми LumiQuest (Pocket Bouncer, MidiBouncer, Big Bounce, Ultrasoft та 80-20). Розрізняючись за конструкцією, ці рефлектори подібні в принципі роботи, являючи собою великий білий відбивач, укріплений під кутом близько 45 градусів до корпусу спалаху. Великий (майже з машинописний лист) площа відбивача дозволяє отримати набагато м'якше світло, ніж при застосуванні прямого спалаху. Додатково виділимо LumiQuest 80-20. Цей прилад є відбивачем з вирізами досить великої площі. Завдяки цим вирізам відображається у напрямку об'єкта зйомки лише 20 відсотків світла, а решта 80 відсотків проходять далі, щоб відбитися у результаті від стелі приміщення. Такий освітлювач дозволяє комбінувати м'яке освітлення переднього плану із нормально освітленим заднім планом.

Подібні відбивачі можна спробувати виготовити та самостійно, використовуючи підручні засоби. При цьому важливо пам'ятати, що для максимально ефективного використання світла відбивач повинен розташовуватися під нахилом приблизно 45 градусів від спалаху. Розмір відбивача має бути досить великим (оскільки маленький за розміром відбивач не дасть бажаної м'якості світла). Також слід обрати таке взаємне розташування відбивача щодо корпусу освітлювача, щоб при роботі світло від спалаху висвітлювало майже всю площу відбивача. За допомогою функції моделюючого світла (або стробоскопічного спалаху) перевірити це неважко. Природно, колір відбивача має бути білим (для різних ефектів можна використовувати сріблясте або золотисте покриття).

При застосуванні подібних відбивачів, як і у разі відбиття від стелі, немає необхідності у введенні будь-якої експокорекції - TTL-замір враховує реальну кількість світла, що дійшло плівки.

Спалах-підсвічування

Світло електронного спалаху за своїми колірними характеристиками практично ідентичне сонячному світлу. Тому спалах використовується не тільки як основне джерело світла під час зйомки у приміщенні та при зниженому освітленні. Спалах часто застосовується і при «денній» зйомці як додаткове джерело світла, що допомагає підсвітити зайво глибокі тіні, вирівняти надмірний контраст. Сучасні апарати цілком прийнятно працюють зі спалахом як підсвічування навіть у повністю автоматичних режимах. Однак апарату, навіть найдосконалішому, не завжди вдається зрозуміти задум фотографа, щоб вибрати найбільш відповідне співвідношення природного світла і світла спалаху. Для досягнення бажаного результату можна взяти контроль над цим процесом у свої руки.

Найпростіший шлях - перейти від використання програмного режиму або "зеленої зони" (призначених для гарантованого отримання фотографії в будь-яких умовах) до спеціалізованої сюжетної програми - "нічний портрет", що є у більшості сучасних аматорських дзеркалок. У цьому режимі апарат намагається підтримувати баланс між природним світлом і світлом спалаху при будь-якій освітленості, не обмежуючись «безпечною» витримкою 1/60 (а часом і навіть більш короткою). Мало того, енергія спалаху в цьому випадку, як правило, дещо знижується - адже спалах стає не основним джерелом світла, а лише допоміжним (заповнює).

Ще більше можливостей в управлінні узгодженням спалаху та природного світла надають фотографу творчі режими управління експонуванням, особливо пріоритет діафрагми (з використанням «повільної» синхронізації) та ручний режим. Основні принципи при цьому - пара витримка-діафрагма вибирається для досягнення нормальної експозиції по природному світлу, а система управління спалахом налаштовується з урахуванням того, що світло спалаху вже не основне, а лише допоміжне джерело. У пріоритеті діафрагми зменшення потужності спалаху (у невеликих межах) може здійснюватися автоматично. Однак у широких межах (як в автоматичному, так і в ручному режимі) таке регулювання можна проводити за допомогою окремої експокорекції на спалах.

Застосування експокорекції на спалах

Принцип тут досить простий. Якщо задній план освітлений більше, ніж передній, то для вирівнювання яскравостей зазвичай достатньо спалаху, що працює в стандартному режимі. Якщо зйомка здійснюється в контровому світлі, то може знадобитися експокоригування зі знаком «+». А якщо спалах повинен лише трохи підсвітити глибокі тіні (не «вибиваючи» їх повністю), то потрібно знижувати потужність спалаху. Іноді навіть знижувати значно (до -1.5 EV і більше). Оскільки системи управління спалахом різних апаратів значно відрізняються за пристроєм і принципами роботи, то будь-яких точних значень експокорекції для «типових» сюжетів ми не наводитимемо. Всі ці закономірності простіше вивести самостійно, виходячи з художніх вимог та особливості застосовуваної техніки. Однак при відповідальній зйомці ми радимо застосовувати експокорекцію лише в тих випадках, коли ви можете спрогнозувати результат і впевнені, що без використання знімок буде гірше. В інших випадках (особливо за відсутності досвіду використання експокорекції) краще довіритись автоматиці апарату.

«Народний» спосіб корекції спалаху

На жаль, можливість запровадження корекції в систему управління спалахом є далеко не у всіх поєднаннях «апарат + спалах». В першу чергу таку можливість мають старші моделі апаратів і спалахів. Проте вводити експокорекцію в систему управління спалахом можна навіть на недорогих аматорських апаратах. Потрібно лише, щоб в апараті була можливість ручного введення чутливості плівки, а при роботі в ручному режимі висвічувалася графічна шкала експонометра. Сенс методу у тому, щоб «обдурити» систему управління спалахом з допомогою зміни значення чутливості плівки. Наприклад, нам необхідно в систему керування спалахом ввести експокорекцію -1 EV. Для цього вводиться нове, пропорційно збільшене значення чутливості плівки (наприклад, ISO 400 для плівки ISO 200). Того ж ефекту можна досягти за допомогою введення відповідної експокорекції (-1 EV), однак у більшості апаратів експокорекція може бути використана тільки в автоматичних режимах і не працює в режимі М.

Далі, щоб експозиція по природному світлу не змінилася, потрібно при виборі пари «витримка — діафрагма» в ручному режимі досягти показань «+1 EV» на графічній шкалі експонометра. В результаті поправки, що вводяться в систему вимірювання постійного світла, компенсують один одного, а система управління спалахом виявиться «обманутою» на -1 EV і дасть слабкий імпульс світла вдвічі. Спосіб цей, звичайно, не дуже підходить для частого використання. Проте заради тієї невеликої кількості кадрів, які багато втратили б без експокорекції, можна на ці незручності піти. Найскладніше у цьому методі – не забути повернути назад реальне значення чутливості плівки!

Управління студійними спалахами

Навісний спалах також дуже зручно використовувати не тільки для репортажної зйомки, але і в студії, при роботі з великими спалахами. Адже окремий коаксіальний синхроконтакт для приєднання студійних спалахів є лише у дорогих камерах — професійних та деяких напівпрофесійних. З іншого боку, навіть за наявності на апараті синхророз'єм використання синхрокабеля для з'єднання зі спалахами викликає масу незручностей. Занадто короткий кабель обмежує фотографа у свободі пересування навіть у невеликій студії, а довший — завжди заплутується, лізе під ноги або чіпляється за обладнання. Не говорячи вже про те, що при використанні флашметра доводиться постійно перетикати синхрокабель з апарата у флашметр і назад.

Вихід досить простий: можна переключити всі студійні спалахи в режим роботи зі світлосинхронізатором, а в якості передавача використовувати навісний фотоспалах, що працює в режимі часткової енергії. Зум-рефлектор спалаху є сенс переставити на максимальний кут освітлення. У режимі випромінювання невеликий (1/3-1/128) частини повної енергії спалах видає потужний, але дуже короткий імпульс світла. Такий імпульс надійно і стійко запускає спалахи зі світлосинхронізаторами, при цьому мінімальний вплив на освітленість об'єкта зйомки. Спалах, що запускає, практично помітна лише по «зайчиках» в очах портретованого або відблиску на відбивають предметах. Якщо ж і такий вплив світла спалаху, що запускає, викликає незручність, то можна розгорнути головку освітлювача спалаху в стелю (або в стіну).

Ще кращого ефекту можна досягти, закривши розсіювач спалаху ІЧ-фільтром, який прозорий для інфрачервоного світла (до якого світлосинхронізатори навіть чутливіші), але практично не пропускає світло видимого діапазону. Як ІЧ-фільтр з успіхом можна застосувати чорний відрізок проявленої фотоплівки (неекспонованої слайдової плівки або засвіченої негативної). Ідею використання навісного узгодженого спалаху в студії вже взяла на озброєння і японська фотопромисловість. Компактний малопотужний спалах Nikon Speedlight SB30 спеціально для такого використання обладнаний вбудованим ІЧ-фільтром і має можливість працювати в режимі випромінювання 1/8 або 1/32 частини повної енергії.

Догляд за фотоспалахами

Фотоспалахи, як і вся інша складна техніка, вимагає акуратного поводження та дбайливого догляду. У цьому випадку спалах служитиме вам довго та надійно.

Для живлення бажано використовувати ті типи елементів, які рекомендує виробник в інструкції до спалаху. Більшість спалахів, описаних у нашому огляді, розраховані на живлення від лужних (alkaline) батарейок розміру LR6, нікель-кадмієвих (Ni-Cd) та нікель-металгідридних (Ni-MH) акумуляторів розміру AA. Не варто як джерела живлення використовувати інші типи батарейок, що підходять лише за розміром. Наприклад, сольові («звичайні») батареї R6 мають занадто низьку ємність і високий внутрішній опір, тому потужні спалахи від таких батарейок можуть не зарядитися навіть для першого імпульсу. Частину спалахів також небажано живити від акумуляторів. Насамперед йдеться про найдешевші моделі.

Недотримання інструкції в цьому випадку може вже призвести до плачевних наслідків - виходу з ладу ключового елемента перетворювача, здатність навантаження якого не розрахована на низький внутрішній опір акумуляторів. Змінювати акумулятори або батареї у спалаху потрібно всім комплектом відразу. Не можна змішувати в одному комплекті джерела живлення різного типу - наприклад, акумулятори та батареї або Ni-Cd з Ni-MH акумуляторами. При тривалих перервах між зйомками бажано вийняти акумулятори або батареї зі спалаху. Тривале зберігання батарейок/акумуляторів у спалаху може призвести до псування контактів або навіть усунення електроніки. Справа в тому, що з батарей може витекти електроліт (особливо якщо батареї вже якийсь час попрацювали), а акумулятори виділяють шкідливі гази. Виняток становлять лише найбезпечніші в цьому сенсі літієві елементи, що використовуються для спалахів типу Nikon Speedlight SB-50 DX.

Корпус спалаху бажано тримати в чистоті, протираючи сухою чистою тканиною (різного роду розчинники використовувати не варто). Особливо ретельного поводження вимагає поверхня розсіювача спалаху. Навіть незначні сліди жиру, що залишаються на розсіювачі внаслідок випадкових дотиків пальців рук, під час роботи спалаху мають властивості пригоряти і призводити до потемніння (а далі — і до руйнування!) поверхні розсіювача. Якщо завдяки неакуратному поводженню процес освіти темних плямна поверхні розсіювача спалаху вже почалося, зупинити його практично неможливо, а значить, спалах доводиться відправляти в ремонт для заміни скла розсіювача.

Також спалах потрібно оберігати від вологи та конденсату.

Системні спалахи "великим планом"

Від розгляду загальних принципівроботи фотоспалахів та використання їх у зйомці перейдемо до більш детального опису сучасних моделейсистемних фотоспалахів провідних виробників Вибираючи спалах, варто враховувати наступні фактори. Найпотужніші та найдорожчі «старші» спалахи кожної лінійки найчастіше виявляються незамінними у професійній зйомці. Цьому сприяє повний спектр режимів роботи (у тому числі й досить рідко застосовуваних - стробоскопічний режим, ручний режим з регулюванням енергії, режим контролера при дистанційному управлінні). Для професіонала-репортера важлива також можливість використання додаткового (більш потужного та ємного) джерела живлення для прискорення перезаряджання спалаху.

При аматорському використанні «старші» спалахи привабливі в першу чергу універсальністю, що забезпечується великим запасом потужності і можливістю відхилення головки освітлювача як у вертикальному напрямку, так і по горизонталі. Однак у разі використання таких спалахів разом з легкими та компактними аматорськими апаратами можуть виникати ергономічні проблеми - адже спалах, укомплектований батарейками, важить помітно більше, ніж апарат із плівкою та об'єктивом.

«Середні» спалахи кожної лінійки набагато простіше в управлінні і дещо біднішими за функціями (насамперед це стосується різних режимів ручного управління), а також часто мають можливість відхилення корпусу освітлювача лише по вертикалі. Помітно менша у них і максимальна енергія імпульсу. Однак для аматорського застосування це найчастіше не є помітним обмеженням (особливо зараз, коли сучасні фотоплівки c чутливістю ISO 200-400 по різкості та зернистості мало відрізняються від менш чутливих). Зате завдяки меншій, ніж у топ-спалахів, максимальній енергії, «середні» спалахи набагато компактніші, легші, менш вимогливі до навантажувальних характеристик елементів живлення та помітно економічніші. А виключно просте управління та невисока вартість роблять їх цілком відмінним вибором для середнього любителя.

Купівля спалахів типу Canon Speedlite 220EX або Minolta program 2500 (D), що мають відносно невелику максимальну енергію імпульсу і оснащені рефлектором з постійним кутом розсіювання світла, дає можливість скористатися сучасною системою дозування імпульсного світла. у складних умовах. Підтримка «просунутих» режимів керування спалахом важлива для використання таких спалахів на цифрових апаратах.

Найпростіші спалахи, що підтримують тільки TTL-замір, дозволяють певною мірою вирішити проблеми «червоних очей» (за рахунок збільшення відстані між спалахом та об'єктивом) та збільшення ресурсу елементів живлення апарату. Такі спалахи часто мають помітно більшу «дальнобійність», ніж вбудована в апарат, а частина має додатковий світлодіодний прожектор підсвічування автофокусування. Звичайно, і ціна таких простих спалахів, як правило, дуже демократична.

Тому ми рекомендуємо при покупці спалаху орієнтуватися насамперед на свої вимоги, на свій стиль зйомки, з тим, щоб зупинятися на оптимальному саме для вас варіанті. Природно, у міру збільшення досвіду зйомки вимоги до фототехніки мають властивість зростати, тому рекомендуємо не забувати враховувати цей факт.

У цій частині я опишу пару хитрощів при використанні спалаху.

Збільшення радіусу дії спалаху

Радіус дії спалаху дуже залежить від ISO, фокусної відстані об'єктива, та напрямки головки спалаху. Щоб підсвітити об'єкт, який є досить далеко, то найкращим варіантомбуде "спалах в лоб" (головка спалаху направлена ​​прямо у бік того, що знімаємо). Вбудований спалах завжди працює в такому режимі. Якщо в поганих умовах, наприклад, знімаючи телеоб'єктив, спалах не може «добити світлом» до того, що знімаєте, то можна підняти ISO або збільшити діафрагму. Світлорозсіювачі, навпаки, зменшують провідне число спалаху (максимальна відстань спалаху).

Зазвичай просунуті зовнішні спалахи показують на дисплеї відстаньна якому може працювати спалах. Ця відстань дуже сильно зменшує (падає) при переході спалаху в . Високошвидкісну синхронізацію мають лише зовнішні спалахи. На камерах високошвидкісна синхронізація зазвичай автоматично включається під час переходу певного порога витримок. Поясню на прикладі, моя камера при витримках від bulb, 30s до 1200с працює в звичайному режимі зі спалахом, але, коли камері потрібна коротше 1200с автоматично включається режим високошвидкісної синхронізації. У цьому провідне число спалаху різко падає. Падіння ведучого числа відмінно помітне на дисплеях моїх спалахів. При цьому дуже часто спалах не може підсвітити те, що мені потрібно, або потужність підсвічування недостатня. Щоб відновити провідне число, потрібно або закрити діафрагму в режимі А, Av (пріоритет ), або перейти в , Tv (пріоритет ) або M (ручний режим), і встановити там витримку 1\200с або коротше. А також можна знизити ISO, але часто ISO просто нікуди знижувати.

Як приклад наведу реальну ситуацію:знімаючи груповий портрет вдень на діафрагмі F5.6, ISO 100 камері потрібна незвичайна 1\320s. На практиці різницю між 1200, 1250 і 1320 взагалі не відчуєш. Ну, а якщо на Вашій камері немає спалаху, це або дуже дешева мильниця, або дуже дорогий професійний апарат.

Увага:такі ігри з діафрагмою \ витримкою вимагає досвіду, тому що потрібно розуміти, що всі параметри пов'язані і ще насправді відразу враховувати їхній вплив на фотографію. Для низки випадків буде прийнятні кардинально різні, і т.д. Я просто навів тут життєвий приклад.

Індикація дистанції роботи

Зовнішні спалахи показують дистанцію, на якій вони можуть працювати, підсвічуючи об'єкт із заданими налаштуваннями. Мені це допомагає, тому що я приблизно знаю, який ефект отримаю, або просто нагадує про режим високошвидкісної синхронізації. Але при включеному автоматичному ISO на камерах Nikon спалах показує максимальний радіус роботи. Фактично, це числомає дуже мало сенсу та орієнтуватися по ньому дуже складно. Це ще одна з причин, з яких я рекомендую відключати автоматичне керування ISO під час використання спалаху.

Висновок:

Провідне число спалаху також дуже важливий параметр, за яким повинен стежити фотограф. Раджу провести власні експерименти.

Допомога проекту. Спасибі за увагу. Аркадій Шаповал.