Зимовий палац: wiki: Факти про Росію. Імператорські хороми: історія Зимового палацу Епоха Єлизавети Петрівни

Звідки з'явилася традиція ділити будинки монарших осіб на зимові та літні? Коріння цього явища можна знайти ще за часів Московського царства. Саме тоді царі вперше стали залишати на літо стіни Кремля та вирушати дихати повітрям до Ізмайлівського чи Коломенського. Цю традицію Петро переніс і до нової столиці. Зимовий палацімператора стояв на тому місці, де знаходиться сучасна будівля, а Літній палац можна знайти в Літньому саду. Він був побудований під керівництвом Трезіні і є, по суті, невеликим двоповерховим будинком в 14 кімнат.

Джерело: wikipedia.org

Від будиночка до палацу

Історія створення Зимового палацу ні для кого не секрет: імператриця Єлизавета Петрівна, велика любителька розкоші, в 1752 наказала архітектору Растреллі звести для себе найкрасивіший палац в Росії. Але побудований він був не на порожньому місці: раніше на території, де зараз знаходиться Ермітажний театр, стояв маленький зимовий палац Петра I. На зміну будиночку Великого прийшов дерев'яний палац Анни Іоанівни, який будувався під керівництвом Трезіні. Але будівля виходила недостатньо розкішною, так що імператриця, яка повернула Петербург статус столиці, обрала нового архітектора — Растреллі. То був Растреллі-старший, батько знаменитого Франческо Бартоломео. Майже 20 років новий палацстав резиденцією імператорської сім'ї. А потім з'явився той самий Зимовий, який ми знаємо сьогодні четвертий за рахунком.

Джерело: wikipedia.org

Найвища будівля Петербурга

Коли Єлизавета Петрівна побажала збудувати новий палац, архітектор з метою економії планував використати для основи попередню будівлю. Але імператриця вимагала збільшити висоту палацу із 14 до 22 двох метрів. Растреллі кілька разів переробляв проект будівлі, а переносити місце будівництва Єлизавета не хотіла, тому архітекторові довелося просто знести старий палац і на його місці звести новий. Лише 1754 року імператриця затвердила проект.

Цікаво, що довгий час Зимовий палац залишався найвищим будинком у Петербурзі. У 1762 році навіть вийшов указ, який забороняв будувати в столиці будівлі вище за імператорську резиденцію. Саме через цей указ компанії «Зінгер» на початку XX століття довелося відмовитися від свого задуму побудувати для себе на Невському проспекті хмарочос, як у Нью-Йорку. У результаті над шістьма поверхами з мансардою звели вежу і прикрасили її глобусом, що створює враження висотності.

Єлизаветинське бароко

Палац збудований у стилі так званого єлизаветинського бароко. Він є чотирикутником з великим внутрішнім двором. Будівля прикрашена колонами, наличниками, а балюстрада покрівлі заставлена ​​десятками розкішних ваз та статуй. Але будинок кілька разів перебудовувався, над внутрішнім оздобленням наприкінці XVIII століття працювали Кваренгі, Монферран, Россі, а після сумнозвісної пожежі 1837 — Стасов і Брюллов, тож елементи бароко збереглися далеко не скрізь. Деталі пишного стилю залишилися в інтер'єрі знаменитих парадних Йорданських сходів. Свою назву вона отримала від Йорданського проїзду, що знаходився поряд. Через нього у свято Хрещення Господнього імператорська сім'я та вища духовенство виходило до ополонки в Неві. Таку церемонію традиційно називали "ходом на Йордан". Барокові деталі збереглися також у прикрасі Великої церкви. Але церква була розорена, і зараз її призначення нагадує лише великий плафон роботи Фонтебассо із зображенням Воскресіння Христового.

Джерело: wikipedia.org

1762-го на престол зійшла Катерина II, якій припав не до душі помпезний стиль Растреллі. Архітектора відправили у відставку, і оздобленням інтер'єрів зайнялися нові майстри. Вони знищили тронний зал і звели нову анфіладу. Під керівництвом Кваренги було створено Георгіївський, або Великий тронний зал. Для нього довелося зробити невелику прибудову до східного фасаду палацу. Наприкінці ХІХ століття з'явилися Червоний будуар, Золота вітальня та бібліотека Миколи II.

Важкі дні Революції

У перші дні Революції 1917 року величезну кількість скарбів Зимового палацу викрали матроси та робітники. Лише за кілька днів Радянський уряд здогадався взяти будинок під охорону. Через рік палац віддали під музей Революції, тож частину інтер'єрів перебудували. Наприклад, було знищено Романівську галерею, де знаходилися портрети всіх імператорів та членів їхніх сімей, а в Миколаївському залі взагалі почали показувати кіно. У 1922 частина будівлі відійшла Ермітажу, і лише до 1946-го весь Зимовий палац увійшов до складу музею.

Під час Великої Вітчизняної війни будинок палацу постраждав від авіанальотів та артобстрілів. З початком війни більшу частину експонатів, виставлених у Зимовому, відправили на зберігання в Іпатіївський особняк, той самий, де розстріляли сім'ю імператора Миколу II. В Ермітажних бомбосховищах мешкали близько 2000 людей. Вони щосили намагалися зберегти експонати, що залишилися в стінах палацу. Іноді їм доводилося виловлювати фарфор та люстри, що плавають у затоплених підвалах.

Пухнасті охоронці

Не лише вода загрожувала зіпсувати предмети мистецтва, а й ненажерливі щури. Вперше вусату армію для Зимового палацу надіслали з Казані 1745-го. Катерина II кішок не любила, але смугастих захисників залишила при дворі статусу «охоронців картинних галерей». За часів блокади всі кішки в місті загинули, через що щури розплодилися і почали псувати інтер'єри палацу. Після війни до Ермітажу привезли 5 тисяч котів, які швидко розправилися з хвостатими шкідниками.

Share

Зимовий палацна Палацевій площі — колишня царська резиденція, символ архітектурного стилю єлизаветинське бароко, найбільший палац у Петербурзі. З перших радянських роківтут працює найвідоміший у Росії музей - Державний Ермітаж.

Перші зимові палаци. Зимовий палац Анни Іоанівни

Палац Ф. М. Апраксіна

На місці відомого всьому світу петербурзького Зимового палацу перша споруда з'явилася ще за Петра I. У 1705 році в північно-західному кутку займаної нинішнім палацом ділянки був побудований дерев'яний будинок адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Його спроектував архітектор Доменіко Трезіні. Місце адміралом було обрано, зокрема, через правила «фортифікаційної еспланади». Вони вимагали, щоб найближча будова була на відстані не менше 200 сажнів (1 сажень = приблизно 2,1 метра) від фортеці, тобто від Адміралтейства.

У 1707 року поруч із будинком Апраксина, з півдня, з'явився будинок А. В. Кікіна. На схід володіння адмірала знаходилися ділянки С. В. Рагузінського, П. І. Ягужинського та Г. П. Чернишова. Будинок Апраксина, як побудований перший на Палацової набережної, поставив її червону лінію. Будинок Кікіна позначив північний кордон Адміралтейського лугу (майбутнього Палацової площі).

Варто зазначити, що Петро I та Катерина I жили не тут. Перший Зимовий палац Петра був побудований на ділянці будинку №32 по Палацової набережної, там, де зараз знаходиться Ермітажний театр. Ця будівля неодноразово перебудовувалась, у ньому помер засновник Петербурга.

У 1712 році будинок Апраксина був перебудований у камені. Незабаром він перестав влаштовувати адмірала, який бажав жити у більш розкішній обстановці. В 1716 для Апраксина будинок перебудовується втретє, а після приїзду в Петербург знаменитого архітектора Леблона - в четвертий. Через постійну зайнятість Леблон не зміг довести цей проект до кінця. План будівництва було перероблено архітектором Федором Васильєвим. При цьому він додав до будівлі третій поверх та дещо переробив його фасад.

Перший Зимовий палац Петра I

В 1718 після страти Кікіна в його будинку розмістилася Морська академія.

У 1725 році в палаці Апраксина тимчасово жили молодята герцог Голштинський і дочка Петра I Анна. Вони були першими, які зайняли у цих палатах «половину» для високопосадовців. Колишній камер-юнкер Берхгольц відзначав, що він:

«Найбільший і красивий у всьому Петербурзі, причому стоїть на Великій Неві і має дуже приємне місце розташування. Будинок весь мебльований чудово і за останньою модою, так що король міг би пристойно жити в ньому...»

1728 року адмірал помер. Своє майно він заповів родичам. Апраксин полягав у родинному зв'язку з Романовими, він був братом цариці Марфи Матвіївни, другої дружини старшого брата Петра I. Тому щось мало дістатись і малолітньому імператору Петру II. Йому адмірал заповів свій петербурзький палац. Втім, Петро II тут ніколи не жив, оскільки переселився до Москви.

При зігранні на престол імператриці Анни Іоанівни Петербургу було повернено відібраний Петром II московський статус. Новій правительці необхідно було облаштувати тут свою резиденцію. Зимовий палац Петра I Ганна Іоанівна вважала для себе надто скромним і в 1731 вирішила влаштуватися в палаці Апраксина. Його розбудову вона доручила Доменіко Трезіні. Але його робота імператрицю не вразила, їй хотілося жити у блиску та розкоші. У результаті робота дісталася.

Проектування Зимового палацу Анни Іоанівни він здійснював разом зі своїм батьком Бартоломео Карло Растреллі. На це вказує наступне повідомлення Якоба Штеліна:

«Растреллі, Cavaliero del Ordine di Salvador Папи Римського, побудував велике крило до будинку адмірала Апраксина, а також великий зал, галерею та придворний театр.
Його син повинен був все зламати і на цьому місці збудувати новий зимовий палац для імператриці Єлизавети»

[Цит. по 2, с. 329].

Франческо Бартоломео Растреллі

Це означає, що головним архітектором Зимового будинку Ганни Іоанівни був не Франческо Бартоломео, а його батько Бартоломео Карло Растреллі. Син же лише допомагав батькові, згодом приписавши собі цю роботу.

3 травня 1732 був виданий указ про виділення для будівництва палацу 200 000 рублів. 27 травня відбулася церемонія його закладання.

Для нової споруди було знесено будинок Морської академії (будинок Кікіна). Це було потрібно для того, щоб влаштувати головний фасад царської резиденції з боку Адміралтейства. З боку Неви він не міг бути оформлений через те, що ще не були викуплені ділянки Рагузінського і Ягужинського, що знаходяться зі сходу від будинку Апраксина. Їхнє знесення, на відміну від знесення будинку Морської академії, вимагало б більше часу. Новий третій Зимовий палац повністю був готовий у 1735 році, хоча Ганна Іоанівна провела тут зиму 1733-1734 років. З того часу ця будівля на 20 років стала парадною імператорською резиденцією, а Растреллі з 1738 став обер-архітектором двору її імператорської величності.

У приміщеннях колишнього палацуАпраксина Растреллі оформив імператорські покої. Фасад цього будинку був не зачеплений, він був лише підведений під загальний дах із новою будівлею. Довжина фасаду з боку Адміралтейства становить 185 метрів. У новозбудованому торцевому корпусі розташувався Тронний зал, Блакитна, Зимова, Червона та Бічна палати, Антікамера.

Зимовий палац Анни Іоанівни

У Зимовому палаці Ганни Іоанівни 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича. Він пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли дочка Петра I Єлизавета взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна бажала ще більшої розкоші, ніж її попередниця, і наступного року взялася за перебудову імператорської резиденції на свій лад. Тоді вона розпорядилася обробити собі кімнати, що примикають з півдня до Світової галереї. Поряд з її опочивальнею знаходилися «малиновий кабінет» і Бурштиновий кабінет. Пізніше, при розбиранні третього Зимового палацу, янтарні панелі будуть перевезені до Царського Села та увійдуть до складу знаменитої бурштинової кімнати. Оскільки розміри кабінету були більшими, ніж розміри приміщень, де панелі знаходилися раніше (Королівський палац у Берліні, людські покої в Літній сад), Растреллі розмістив між ними 18 дзеркал.

У 1745 році тут святкувалося весілля спадкоємця престолу Петра Федоровича та принцеси Софії Фредерики Августи Анхальт-Цербстської (майбутньої Катерини II). Оформленням цього свята займався архітектор Растреллі.

Для зростаючих потреб імператриці потрібно все більше приміщень. В 1746 через це Растреллі прибудував з боку Адміралтейства додатковий корпус, головний фасад якого виходив на південь. Він був двоповерховим, з дерев'яним верхнім поверхом, бічним фасадом упирався в канал Адміралтейства. Тобто Зимовий будинок став ще ближчим до верфі. Ще через рік до цього корпусу було додано каплицю, мильню та інші покої. Головною ж метою нових приміщень, ще за рік до появи, стало розміщення в Зимовому будинку Ермітажу, відокремленого куточка для інтимних зустрічей (іст. №1). Дві анфілади тут вели до кутової зали, в якій знаходився підйомний стіл на 15 персон. Єлизавета Петрівна реалізувала цю ідею до Катерини ІІ. Іст. №2 стверджує, що новий корпус був необхідний молодятам Петру Федоровичу та Катерині Олексіївні.

Зимовий палац імператриці Єлизавети Петрівни

1 січня 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового палацу. Для цього було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського по Двірцевій набережній. Особняки сподвижників Петра I Растреллі готувався не зносити, а переоформити в єдиному стилі з усім будинком. Але в лютому наступного року був указ Єлизавети Петрівни:

«…При новому будинку від річки і внутрішнього двору бути чималом ламанні і будовою кам'яними будинками знову двох флігелів, чому написати обер-архітектору де Растреллі проект і креслення і представити їх на високу Е. І. В. апробацію ...»

Таким чином, Єлизавета Петрівна вирішила знести будинки Рагузинського та Ягужинського, збудувати на їхньому місці нові корпуси. А також звести південний та східний корпуси, замкнувши всю будівлю в автомобілі. До будівельних робіт розпочали дві тисячі солдатів. Ними було розібрано будинки на набережній. Одночасно з цим з боку Адміралтейського лука почалося закладання фундаментів південного корпусу – головного фасаду нового Зимового палацу. Перебудовувалися і приміщення у колишньому будинку Апраксину. Тут навіть знімали дах для підняття стелі. Зміни зазнали Світлова галерея, Аванзал, розширено приміщення для театру та парадні зали. А у грудні 1753 року Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів.

На початку січня всі будівельні роботи було зупинено. Нові креслення Растреллі представив імператриці вже 22 числа. Растреллі запропонував будувати зимовий палац на новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення своєї зимової парадної резиденції. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново, використовуючи тільки в деяких місцях старі стіни. Новий проект було затверджено указом Єлизавети Петрівни. Віктор Бузінов у книзі «Палацова площа. Архітектурний путівник вказує дату його прийняття як 16 червня 1754 року. Юрій Овсянніков у книзі «Великі архітектори Санкт-Петербурга» пише, що указ був виданий у липні:

«Якщо в Санкт-Петербурзі наш Зимовий палац не тільки для прийому іноземних міністрів і для відправлення при дворі в закладені дні святкових обрядів за величністю нашої Імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служителями і речами задоволений бути не може, для чого намірився наш Зимовий палац з великим простором у довжині, ширині та висоті перебудувати; яку перебудову за кошторисом потрібно 990 000 рублів» .

За розрахунками Канцелярії від будов четвертий Зимовий палац мав бути побудований за три роки. Перші два відводилися на спорудження стін, а третій на оздоблення приміщень. Імператриця планувала новосілля до осені 1756, сенат розраховував на три роки будівництва.

Після затвердження проекту Растреллі не вносив до нього суттєвих змін, але вносив корективи у внутрішні взаємозв'язки приміщень. Головні зали він розташував на другому поверсі кутових ризалітів. З північного сходу були спроектовані Парадні сходи, з північного заходу — тронна зала, з південного сходу — церква, з південного заходу — театр. Їх пов'язали Невська, західна та південна анфілади кімнат. Перший поверх архітектор відвів під службові приміщення, третій для фрейлін та іншої прислуги. Апартаменти глави держави були облаштовані в південно-східному кутку Зимового палацу, він найкраще висвітлюється сонцем. Зали Невської анфілади призначалися для прийому послів та урочистих церемоній.

Разом із створенням Зимового палацу Растреллі збирався і перепланувати весь Адміралтейський лук, створити тут єдиний архітектурний ансамбль. Але це було здійснено.

Небагато будівельників Зимового палацу знайшли собі житло в сусідніх слободах. Більшість спорудили собі курені прямо на Адміралтейському лузі. У будівництві палацу було зайнято тисячі кріпаків. Бачачи наповнили Петербург робітників, продавці підняли ціни на продукти. Канцелярія від будівель була змушена готувати їжу будівельникам тут же, на будівельному майданчику. Вартість їжі вичитали із платні. Часто виходило так, що після такого вирахування робітник був навіть у боргу перед роботодавцем. За свідченням очевидця:

«Незабаром від зміни клімату, нестачі у здоровій їжі та від поганого одягу з'явилися різноманітні хвороби… Труднощі відновлювалися, а іноді й у гіршому вигляді від того, що у 1756 році багато мулярів за несплатою зароблених грошей ходили по світу і навіть, як тоді розповідали, помирали з голоду» [Цит. по: 2, с. 343].

Будівництво Зимового палацу затягнулося. У 1758 році Сенатом з будівництва знімалися ковалі, тому що не було кому ковувати колеса возів і гармат. У цей час Росія вела війну з Пруссією. Бракувало не лише робочих рук, а й фінансів.

«Положення працівників ... в 1759 представляло воістину сумну картину. Заворушення тривали під час побудови і почали зменшуватися тоді, коли припинилися деякі найголовніші роботи і кілька тисяч народу розбрелися додому» [Цит. по 2, с. 344].

Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішні приміщення ще були готові. Але імператор поспішав. Він в'їхав у Зимовий палац у Велику суботу (день перед Великоднем) 6 квітня 1762 року. У день переїзду було освячено придворну соборну церкву, відбулося богослужіння. Імовірно, у оздобленні покоїв Петра III та його дружини брав участь архітектор С. І. Чевакінський .

Апартаменти Петра III знаходилися ближче до Мільйонної вулиці, його дружина оселилася в кімнатах ближче до Адміралтейства. Під собою, на першому поверсі, Петро III поселив свою лідерку Єлизавету Романівну Воронцову.

На урочистій церемонії освячення будівлі архітектору Франческо Бартоломео Растреллі було вручено голштинський орден, він отримав чин генерал-майора.

Будівля включила близько 1500 кімнат. Периметр його фасадів становив близько двох кілометрів. Зимовий палац став найвищим будинком у Петербурзі. З 1844 по 1905 роки у місті діяв указ Миколи I, що обмежує висоту приватних будинків на одну сажень нижче за карниз Зимового палацу. На будівництво царської резиденції було витрачено 2622020 рублів 19 копійок.

Карниз Зимового палацу прикрасили 176 статуй та ваз. Вони вирізалися з пудозького вапняку на малюнках Растреллі німецьким скульптором Боумхеном. Пізніше їх побілили.

З боку Двірцевої набережної в будівлю веде Йорданський під'їзд, названий так за царським звичаєм виходити з нього у свято Хрещення до прорубаної навпроти, в Неві, ополонки - "йордани". У 1930-х роках його стали називати екскурсійним. У західний фасад веде Салтиківський під'їзд, назва якого дано на ім'я графа, вихователя майбутнього імператора Олександра I, генерал-фельдмаршала Івана Петровича Салтикова. Він мав у Зимовому палаці величезну квартиру, куди можна було потрапити через цей вхід. Салтиківський під'їзд називають ще й під'їздом Його Імператорської величності, тому що він вів у покої імператора. Звідси цар виходив огляду військ.

З південного фасаду до палацу ведуть три входи. Той, що ближче до Адміралтейства - Її Імператорської величності. Звідси був найкоротший шлях до покоїв імператриць, а також до апартаментів Павла I. Тому якийсь час його називали Павловським, а до того - Театральним, тому що він вів до влаштованого Катериною ІІ домашнього театру. Ближче до Мільйонної вулиці знаходиться Комендантський під'їзд, де розміщувалися служби коменданта палацу. Проїзд у двір Растреллі не планував зачиняти брамою. Він залишався вільним.

За проектом Растреллі перший поверх Зимового палацу займали великі галереї з арками, які пронизували всі частини будівлі. По сторонах галерей було влаштовано службові приміщення, де жила прислуга, відпочивала варта. Тут же розміщувалися склади, підсобні приміщення.

Влітку 1762 року Петра III вбили, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі, розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой. Для Катерини II внутрішні покоїпалацу переробляв архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот. У той же час над під'їздами Її Імператорської Величності та Комендатським були створені еркери, яких не було у проекті Растреллі. У цих еркерах Петро III любив курити люльки. Катерина II в день скинення свого чоловіка з одного з них виголосила промову для гвардії, що зібралася на площі.

Майже відразу після височення на престол Катерина II наказала розширити простір палацу рахунок будівництва нового сусіднього будинку - Малого Ермітажу. Сюди немає входу з вулиці, до Малого Ермітажу можна потрапити тільки через Зимовий палац. У його залах імператриця розмістила свою найбагатшу колекцію живопису, скульптури та предметів прикладного мистецтва. Пізніше до цього єдиного комплексу приєдналися Великий Ермітаж та Ермітажний театр .

Прийом турецького посла у Зимовому палаці, 1764 рік

В 1763 імператриця перебралася в кімнати покійного чоловіка, в південно-східну частину палацу. Місце Воронцової зайняв лідер Катерини Григорій Орлов. З боку Палацової площі при Катерині II знаходилася Прімна, де стояв її трон. Перед Прийомною була кавалерська кімната, де стояли варти — кавалери охорони. Її вікна виходять на балкон над Комендантським під'їздом. Звідси можна було потрапити до Діамантової кімнати, де імператриця зберігала свої коштовності. За Бриллаінтовою кімнатою ближче до Мільйонної вулиці була туалетна кімната, далі — спальня і будуар. Позаду Білого залу розміщалася їдальня. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, вбиральню. У вбиральні імператриця спорудила стульчак із трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського. За Катерини в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романівська галерея Тоді ж завершилося формування Георгіївської зали.

Зимовий сад займав площу 140 квадратних метрів. У ньому росли екзотичні кущі та дерева, тут були влаштовані квітники та газони. Сад прикрашала скульптура. У центрі був фонтан. За описом П. П. Свиньина за часів Катерини II Зимовий сад виглядав так:

«Зимовий сад займає значний чотирикутний простір і укладає квітучі кущі лаврових і помаранчевих дерев, які завжди пахнуть, зеленіють і в жорстокі морози. Канарки, малиновки, чижики пурхають з гілки на гілку і солодким, гучним співом прославляють свою волю або недбало хлюпаються в яшмовому басейні, який при імператриці Катерині наповнювався золотими португальськими рибками ... »[Цит. по: 3, с. 24, 25]

За бажанням Катерини II центральний в'їзд у двір 1771 року був перекритий сосновими воротами. Вони були виготовлені лише за 10 днів за проектом архітектора Фельтена.

З катерининських часів у Зимовому палаці живуть кішки. Перших із них привезли з Казані. Вони захищають майно палацу від щурів.

З перших років життя в Зимовому палаці Катерина II створила певний розклад заходів, що проводяться тут. Бали влаштовувалися в неділю, у понеділок давалася французька комедія, вівторок був днем ​​відпочинку, у середу грали російську комедію, у четвер — трагедію або французьку оперу, за якою слідував виїзний маскарад. У п'ятницю маскаради давалися при дворі, у суботу відпочивали.

29 вересня 1773 року у Зимовому палаці відбулося весілля майбутнього імператора Павла I з Вільгельміною Гессен-Дармштадською (у православ'ї – Наталія Олексіївна). Після вінчання вища знать зібралася у тронному залі, де було сервіровано стіл. Далі був бал, який відкрили наречені. Однак сукня Наталії виявилася настільки важкою через розсипані по небу дорогоцінні камені, що вона зуміла протанцювати лише кілька менуетів. Поки Наталю роздягали, Павло вечеряв у сусідній кімнаті зі своєю матір'ю.

1776 року в покоях Зимового палацу під час пологів померла велика княгиня Наталія Олексіївна. Разом з нею померла так і не народжена дитина.

У 1780 році Катерина II вирішила недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої. За її указом було створено галерею-перемичку між Зимовим палацом і Малим Ермітажем, з допомогою якої відвідувачі могли пройти царські апартаменти. Таким чином з'явилися Мармурова галерея та новий тронний зал. Він був відкритий 26 листопада (день Святого Георгія) 1795 року та названий «Георгіївським». За ним розташували Апполону залу.

До 1790 року з Парадною (пізніше Посольською, Йорданською) сходами був вхід до анфілади з п'яти залів приблизно одного розміру. Вони вели до шостої — тронної зали, розташованої в північно-західному кутку палацу. У 1790-х роках три авансзали об'єднали у Велику (пізніше — Миколаївську) залу. Перед ними було оформлено Авансзал, а за ним – Концертний зал.

1796 року в Зимовому палаці померла Катерина II. Труна з її тілом для прощання була виставлена ​​в спальні (третє та четверте вікна праворуч, з боку Палацової площі).

Зимовий палац, 1810-ті роки

За Павла I у Діамантової кімнаті було створено меморіальний кабінет його батька Петра III. Відразу після височення на престол він наказав спорудити дерев'яну дзвіницю для палацового собору Спаса Нерукотворного Образу, чий купол добре видно з Палацової площі. Дзвіниця споруджувалась на даху палацу, на захід від собору. Крім того, дзвіниця була збудована і для малої церкви. На місці Білого залу тоді були кімнати дітей імператора.

Після загибелі Павла I анфіладу кімнат третього поверху з боку Дворцової площі належала його вдові імператриці Марії Федорівні.

В 1817 Олександр I запросив для роботи в Зимовому палаці архітектора Карла Россі. Йому було доручено переробку кімнат, де зупиниться дочка прусського короля принцеса Кароліна, наречена великого князя Миколи Павловича (майбутнього Миколи I). За п'ять місяців Россі переробив десять кімнат, розташованих уздовж Палацової площі: Шпалерну, Велику їдальню, Вітальню.

У 1825 році внутрішній двір Зимового палацу замостили бруківкою.

Ще Олександром I задумав створити у Зимовому палаці Галерею 1812 року. Він дізнався про створення у Віндзорському замку "Зали пам'яті Ватерлоо" з портретами переможців Наполеона. Але англійці виграли одну битву, а росіяни всю війну і увійшли до Парижа. Для створення галереї до Петербурга було запрошено англійського художника Джорджа Доу, якому для роботи віддали спеціальне приміщення у палаці. Йому на допомогу були надані молоді художники Олександр Поляков та Василь Голіке.

Олександр I не поспішав із відкриттям пам'ятного залу. А ось Микола I відразу після сходження на престол поспішив його відкрити. Архітектурне оформлення зали було довірено архітектору Карлу Россі. Для його створення він об'єднав анфіладу із шести кімнат в одне приміщення. Створений ним проект затверджено 12 травня 1826 року. Галерея 1812 була відкрита 25 грудня, в чотирнадцяту річницю вигнання французької армії з Росії. На час відкриття на стінах висіло 236 портрерів учасників Вітчизняної війни. Багато років пізніше їх стало 332.

На початку січня 1827 року Микола I доручає Карлу Россі переробку апартаментів імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці. Проекти були готові до початку березня. Але через власну хворобу архітектор узяв відпустку на шість тижнів. Повернувшись із заслуженого відпочинку, він дізнався, що робота передана Огюсту Монферрану .

25 грудня 1827 відбулося урочисте освячення Галереї, описане в журналі «Вітчизняні записки»:

«Галерея ця освячена була в присутності імператорського прізвища та всіх генералів, офіцерів і солдатів, які мають медалі 1812 року і за взяття Парижа. Кавалери цієї пішої гвардії були зібрані в Георгіївській залі, а кінної гвардії в Білій… Государ Імператор хотів дати вказівки місць для зберігання надалі… прапорів лейб-гвардії полків. Вони поставлені в обох кутах біля головного входу під написами пам'ятних місць ... на яких колись майоріли з мертвою славою.
…Всі нижні чини, тут зібрані, допущені були в галерею, де вони пройшли перед зображеннями ... Олександра і генералів - водили їх неодноразово на полі честі та перемог, перед зображеннями доблесних воєначальників своїх, що ділили з ними праці та небезпеки ... »[Цит. по: 2, с. 489]

Карлом Россі після відкриття галереї були спроектовані приміщення навколо неї. Зодчим були задумані Авансзал, Гербова, Петровська та Фельдмаршальська зали. Після 1833 ці приміщення добудовував Огюст Монферран.

З 1833 по 1845 Зимовий палац був обладнаний Оптичним телеграфом. Для нього на даху будівлі була обладнана телеграфна вежа, яку і сьогодні добре видно з Палацового мосту. Звідси цар мав зв'язок із Кронштадтом, Гатчиною, Царським Селом і навіть Варшавою. Працівники телеграфу розміщувалися у кімнаті під нею, на горищі.

Пожежа у Зимовому палаці, 1837 рік

17 грудня 1837 року у Зимовому палаці сталася пожежа. Погасити його не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Вбачити за кожною дрібницею з усіх речей складених на Двірцевій площі було неможливо. Тут лежали дорогі меблі, фарфор, столове срібло. І незважаючи на відсутність адекватної охорони, зникли лише срібний кавник та позолочений браслет. Таким чином багато речей вдалося врятувати. Кавник виявили за кілька днів, а браслет навесні, коли стояв сніг. Будівля палацу постраждала так, що відновлювати його тоді вважали практично неможливим. Від нього залишилися лише кам'яні стіни та склепіння першого поверху.

При рятуванні майна загинули 13 солдатів та пожежників.

25 грудня було створено Комісію з відновлення Зимового палацу. Відновлення фасадів та оздоблення парадних інтер'єрів доручили архітектору В. П. Стасову. Особисті покої імператорської сім'ї довірили А. П. Брюллову. Загальне спостереження над будівництвом здійснював А. Штауберт.

Француз А. де Кюстін писав:

« Потрібні були неймовірні надлюдські зусилля, щоб закінчити будівництво в призначений імператором термін. На внутрішній обробці продовжували роботу в найжорстокіші морози. Всього на будівництві було шість тисяч робітників, з яких щодня багато хто вмирав, але на зміну цим нещасним приганяли відразу ж інших, яким своєю чергою судилося скоро загинути. І єдиною метою цих незліченних жертв було виконання царської забаганки…
У суворі 25-30 градусні морози шість тисяч невідомих мучеників, нічим не винагороджених, примушених проти своєї волі одним лише послухом, яке є природженою, насильством прищепленою чеснотою росіян, замикалися в палацових залах, де температура внаслідок посиленої топки для швидше . І нещасні, входячи і виходячи з цього палацу смерті, який завдяки їхнім жертвам повинен був перетворитися на палац марнославства, пишноти та задоволень, відчували різницю температури 50-60 градусів.
Роботи в рудниках Уралу були набагато менш небезпечні для життя людини, а тим часом робітники, зайняті на спорудженні палацу, не були злочинцями, як ті, яких посилали на рудники. Мені розповідали, що нещасні, які працювали в найбільш натоплених залах, мали надягати на голову якісь ковпаки з льодом, щоб бути в змозі витримувати цю жахливу спеку, не втративши свідомості та здатності продовжувати свою роботу.» [Цит. по: 2, с. 554]

Довгий час вважалося, що після пожежі фасади Зимового палацу відтворили точно такими, якими вони були задумані Растреллі. Але у статті «Чому поправили Растреллі» історик З. Ф. Семенова докладно описала зроблені зміни та вказала на їхні причини. Виявилося, що північний фасад будівлі було значною мірою змінено. Напівкруглі фронтони були замінені на трикутні, змінилося промальовування ліпних прикрас. Збільшилося число колон, які розставили поступово у кожному простінку. Така ритмічність і впорядкованість колон не властива бароковий стиль Растреллі.

Особливо показовими є зміни в оформленні Йорданського під'їзду. Тут добре помітна відсутність вигину антаблемента, який замінений на балки, що підтримують, несуть колони. У своїй практиці Растреллі такого прийому ніколи не застосовував.

«Поправки» стилю автора Зимового палацу пов'язані насамперед з іншим розумінням архітектури російських архітекторів середини XIX століття. Бароко вони сприймали як поганий тон, ретельно виправляючи його на правильні класичні форми.

Планування будівлі, створене в цей час, було збережено майже без змін аж до 1917 року. Побудовані за Павла I дерев'яні дзвіниці відтворені були.

Урочистість з нагоди відновлення Зимового палацу відбулася у березні 1839 року. А. де Кюстін відвідав відновлений Зимовий палац:

«Це була феєрія… Блиск головної галереї у Зимовому палаці позитивно засліпив мене. Вона вся вкрита золотом, тоді як до пожежі вона була забарвлена ​​в білий колір… Ще гіднішого здивування, ніж блискуча золота зала для танців, здалася мені галерея, в якій було сервіровано вечерю» [Цит. по: 3, с. 36]

Галерея 1812 архітектором Стасовим була відтворена зі змінами. Він збільшив її довжину, прибрав ділячі приміщення на три частини арки.

Статуї на даху Зимового палацу через пожежу потріскалися і стали кришитися. 1840 року їх реставрували під керівництвом скульптора В. Демут-Малиновського.

У першому поверсі вздовж усієї східної галереї було збудовано антресолі, розділені цегляними стінами. Коридор, що утворився між ними, стали називати кухонним.

Зимовий палац, 1841 рік

Було відновлено і ворота, що закривають в'їзд у двір. Вони точно повторили вигляд воріт, створених Фельтеном.

Катерининські кімнати за Миколи I стали називати «прусько-королівськими». Тут мав звичку зупинятися зять імператора прусський король Фрідріх-Вільгельм IV. Колишні кімнати Марії Федорівни після пожежі стали Російським відділом Ермітажу, а після будівництва Нового Ермітажу — готелем для високопоставлених осіб. Їх називали «Другою запасною половиною».

Взагалі, «половинами» в Зимовому палаці називали систему кімнат для проживання однієї персони. Зазвичай, ці кімнати групувалися на одному поверсі навколо сходів. Наприклад, апартаменти імператора перебували третьому поверсі, а імператриці другою. Їх об'єднували спільні сходи. Система кімнат включала все потрібне для розкішного життя. Так, половина імператриці Олександри Федорівни включала Малахітову, Рожеву та Малинову вітальні, Арапську, Помпейську та Велику столові, кабінет, спальню, будуар, садок, ванну та буфетну, Діамантову та Прохідну кімнати. Перші шість приміщень були парадними кімнатами, де імператриця приймала гостей.

Крім половин Миколи I та його дружини в Зимовому палаці були половини спадкоємця, великих князів, великих князів, міністра двору, перша та друга запасні для тимчасового перебування найвищих осіб та членів імператорської сім'ї. У міру збільшення числа членів сім'ї Романових кількість запасних половин також зростала. На початку ХХ століття їх було п'ять.

Центральну частину другого поверху фасаду Зимового палацу з боку Палацової площі займає Олександрівська зала. Ліворуч від нього — Білий зал, відтворений архітектором Брюлловим дома кімнат дітей Павла I. У 1841 року він став частиною апартаментів Марії Олександрівни, дружини спадкоємця престолу, майбутнього імператора Олександра II. Покої Марії Олександрівни складалися також із семи кімнат, включаючи Золоту вітальню, вікна яких виходили на Палацова площата Адміралтейство. Білий зал використовувався для прийомів. Тут накривали столи та влаштовували танці.

У 1860-х роках в'їзна брама сильно занепала. Їх вирішили замінити, архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдерзапропонував проект чавунних воріт. Але цей проект не було здійснено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках тут було споруджено водогін (до цього всі користувалися умивальниками). На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

Зимовий палац став місцем замаху життя імератора Олександра II. Підірвати царя планував терорист Степан Миколайович Халтурін, коли той снідатиме у Жовтій вітальні. Для цього Халтурін влаштувався на роботу до палацу столяром, оселився у невеликій кімнаті біля столярки. Ця кімната знаходилася на цокольному поверсі, над якою розміщувалася кардегардія палацової варти. Над кардегардією і була Жовта вітальня. Висадити її Халтурін планував за допомогою динаміту, який він частинами проносив у свою кімнату. За його розрахунками сили вибуху мало вистачити для того, щоб зруйнувати перекриття двох поверхів і вбити імператора. Вибуховий пристрійбуло приведено в дію 5 лютого 1880, в 20 хвилин сьомої години ранку. Царська сім'я затрималася, на момент вибуху навіть не встигла дійти до Жовтої вітальні. А ось лейб-гвардійці Фінляндського полку, що знаходилися в кардегардії, постраждали. Загинули 11 людей, 47 було поранено.

Зимовий палац, садова огорожа, 1900-ті роки

Після загибелі Олександра II в 1881 ставлення царської сім'ї до Зимового палацу змінилося. До цієї трагедії він сприймався імператорами як будинок, як місце, де було безпечно. Але Олександр III ставився до Зимового палацу інакше. Тут він бачив смертельно пораненого батька. Пам'ятав імператор і про вибух 1880 року, а отже, не відчував себе тут у безпеці. Крім того, величезний Зимовий палац перестав відповідати вимогам комфортного житла кінця XIX століття. Поступово імператорська резиденція стає лише місцем для офіційних прийомів, тоді як царі найчастіше живуть інших місцях, в передмістях Петербурга.

Олександр III зробив своєю офіційною резиденцією у Петербурзі Анічків палац. Парадні зали Зимового палацу були їм відкриті для екскурсій, які влаштовувалися для гімназистів та студентів. Бали за Олександра III тут не проводилися. Цю традицію відновив Микола II, але змінили правила їх проведення.

У 1884 році за проектування нових воріт Зимового палацу взявся архітектор Микола Горностаєв. За основу він ухвалив проект Штекеншнейдера. Ним були розроблені проекти як в'їзних воріт, так і огорожі для пандусів, що ведуть до Комендантського, Її Імператорської Величності та Його Імператорської Величності, Парадного (на подвір'ї) під'їзди. Один із проектів був затверджений, але здійснювати його дісталося власнику меблевої фірми, художнику Роману Мельцеру. Це стало його першою великою роботою. Мельцер дещо переробив проект Горностаєва, причому представляв на розгляд найвищим особам не тільки креслення, а й дерев'яну модель у натуральну величину. Після їх затвердження ворота та огорожі були виготовлені на чавунноливарному заводі Сан-Галлі.

Наприкінці 1880-х років архітектор Горностаєв упорядковував внутрішній двір Зимового палацу. У його центральній частині розбили сад, де посадили дуби, липи, клени та білий американський ясен. Сад обнесли гранітним цоколем, у його центрі влаштували фонтан.

Одного разу уламок однієї з фігур на даху Зимового палацу впав перед вікнами спадкоємця престолу, майбутнього імператора Миколи II. Статуї зняли, а 1890-х роках їх замінили мідні постаті під моделям скульптора М. П. Попова. Зі 102 оригінальних фігур відтворили лише 27, скопіювавши їх тричі. Усі вази були повторені з однієї моделі. У 1910 році залишки оригінальних скульптур були знайдені при будівництві житлового будинку на розі Заміського проспектута Великого Козачого провулка. Голови статуй тепер зберігаються у Російському музеї.

Микола II жив у Зимовому палаці до 1904 року. З цього часу місцем його постійного проживання став Царськосельський Олександрівський палац. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів, і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.

З початком Першої світової війни будівля була віддана під лазарет. У Зимовому палаці відкрили операційну, терапевтичну, оглядову та інші служби. Гербова зала стала палатою для поранених. Їх доглядали імператриця Олександра Федорівна, старші дочки царя, придворні пані.

Влітку 1917 року Зимовий палац став місцем засідання Тимчасового уряду, яке раніше розміщувалося в Маріїнському палаці. У липні головою Тимчасового уряду став Олександр Федорович Керенський. Він розташувався в покоях Олександра III - у північно-західній частині палацу, на третьому поверсі, з вікнами на Адміралтейство та Неву. Тимчасовий уряд розмістився в покоях Миколи II та його дружини – на другому поверсі, під апартаментами Олександра ІІІ. Залом засідань стала Малахітова вітальня.

Перед першою світовою війною Зимовий палац перефарбували у червоно-цегляний колір. Саме на такому тлі й відбувалися революційні події на Палацевій площі 1917 року. Вранці 25 жовтня Керенський виїхав із Зимового палацу до військ, що знаходяться поза Петроградою. У ніч із 25 на 26 жовтня загін матросів і червоноармійців проникнув у будинок через під'їзд Її Імператорської Величності. 26 жовтня 1917 року о 1 годині 50 хвилин ночі у Зимовому палаці було заарештовано міністрів Тимчасового уряду. Згодом цей вхід у палац, як і сходи за ним, назвали Жовтневими.

Зимовий палац після 1917 року, Державний Ермітаж

До більшовицької революції напівпідвальний поверх Зимового палацу був зайнятий винним льохом. Тут зберігалися столітні коньяки, іспанські, португальські, угорські та інші вина. За даними міської думи, у підвалах Зимового зберігалася п'ята частина всього запасу алкоголю в Петербурзі. 3 листопада 1917 року, коли у місті почалися винні погроми, постраждали й сховища колишньої царської резиденції. Зі спогадів Лариси Рейснер про події у льохах Зимового палацу:

«Їх завалювали дровами, замуровували спочатку в одну цеглу, потім у дві цеглини — нічого не допомагає. Щоночі десь пробивають дірку і смокчуть, вилизують, витягують, що можна. Якась шалена, гола, нахабна хтивість тягне до забороненої стіни один натовп за іншим. Зі сльозами на очах розповідав мені фельдфебель Криворученко, якому доручили захищати злощасні бочки, про те відчаї, про повне безсилля, яке він відчував ночами, захищаючи один, тверезий, зі своєю нечисленною варти проти наполегливого, всепроникного бажання натовпу. Тепер вирішили так: у кожний новий отвір буде вставлено кулемет».

Зимовий палац, сучасний вигляд

Але це не допомогло. Зрештою, було вирішено знищити вино на місці:

«…Викликали тоді пожежників. Включили вони машини, накачали повні підвали води і давай викачувати все в Неву. Потекли з Зимового каламутні потоки: там і вино, і вода, і багно — все перемішалося… День чи два тяглася ця історія, поки від винних льохів у Зимовому нічого не лишилося».

Зимовий палац, сучасний вигляд

За радянських часів Зимовий палац став належати державному музею- Ермітажу. Знову будівлю перебудували, тепер уже під потреби музею у 1925-1926 роках. Тоді було розібрано еркери над під'їздами з боку Палацової площі. В 1927 при реставрації фасаду було виявлено 13 шарів різних фарб. Тоді стіни Зимового палацу були перефарбовані в сіро-зелений колір, колони в білий, а ліпнина - майже чорний. В цей же час було розібрано антресолі та перегородки східної галереї першого поверху. Її назвали галереєю Растреллі, тут почали влаштовувати тимчасові виставки.

Під час блокади, навесні 1942 року, у саду внутрішнього двору Зимового палацу було влаштовано город. Тут садили картоплю, брукву, буряки. Такий самий город був у Висячому саду.

У 1955 році П. Я. Канном були наведені такі відомості про палац: у ньому налічувалося 1050 парадних та житлових приміщень, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів.

В даний час Зимовий палац разом з Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажами складає єдиний комплекс. Державний Ермітаж “. Його напівпідвальний поверх займають виробничі музейні майстерні.

Адреса: Палацова площа, 2

Режим роботи: з 10:30 до 18:00

Головний палац російських імператорів будувався з 1754 до 1762роки придворним архітектором, італійцем за походженням Б.Ф.Растреллі. Палац створювався у поширеному тоді стилі бароко, Якому були притаманні пишність, велич, виражена контрастність та урочистість.

Зводитися палац почав у Єлизаветі Петрівні, але до закінчення будівництва імператриця не дожила і першою господаркою нового Зимового виявилася Катерина Друга. Вона ж стала ініціатором створення картинної галереї та колекцій інших творів мистецтва, які згодом утворили безцінні ермітажні скарби. Згодом палац перетворюється на постійну резиденціюдіючих імператорів до Миколи Другого, хоча той більше любив Царськосельський Олександрівський палац.

У важкі роки Першої Світової війнипалацові зали були віддані під військовий госпіталь. У 1917 році (з березня по жовтень) у Зимовому палаці засідали та практично жили члени Тимчасового уряду. З 1920 по 1941 зали зайняті Музеєм революціїта Ермітажем.

Сьогодні Зимовий палац з розміщеними в ньому скарбами Ермітажу - відвідуване туристичне місце Петербурга. Люди йдуть сюди подивитись і сам палац – найяскравішу міську пам'ятку та витвори мистецтва, що перебувають у ньому.

Історія створення

З часів Петра Першого до перетворення палацу на величний твір архітектурного мистецтва середини 18 століття було збудовано 5 зимовихпалацових споруд (разом з останньою).

Перший зимовий

Першим кам'яним Зимовим палацом був палац, подарований першому імператору Росії Петру на день його весілля з Катериною Олексіївною тодішнім губернатором міста, другом та соратником Петра - А.Меньшиковим 1712 року. Той палац, прозваний Весільними палатами, стояв між Невою та нинішньою Мільйонною вулицею.

Другий Зимовий

Петро, ​​мешкаючи у Весільних палатах, вирішив сам побудувати нову царську зимову резиденцію, яка повинна була розташовуватися на освіченій нової набережної(нині Палацова), звідки було чудово видно і міські будови, і Петропавлівську фортецю, і палац Меньшикова, і, звичайно ж, береги Неви, що тече до моря.

Будувати Зимовий палац Петра Першого у місці перетину Зимової канавки з Невою розпочав німецький архітектор Г.Маттарнові. Його проект палацу був схожий на солідну двоповерхову німецьку будову, прикрашену пілястрами та рустами, з центральною ризалітною частиною, на фронтоні якої мав розміщуватися герб із короною.

Палацове будівництво було в повному розпалі, коли архітектор раптово вмирає. Будівництво продовжив петербурзький архітектор Н.Гербель, який розширив будинок, використавши вже відбудоване приміщення як західний крил. Зробивши аналогічно східному західному крило, Гербель акцентує увагу на центральній частині, прикрасивши її колонами і створивши ефект тріумфальної римської арки.

Зимовий палац Петра Першого розпочинає нову епоху у створенні пишних, масштабних та урочистих палацових апартаментів, якими сьогодні так славиться Петербург. Хоча порівняно з наступними палацами, петровське палацове оздоблення було більш ніж скромним. Тим не менш, із створення другого Зимового палацу починається міська ансамблева забудова, характерна для петербурзького зодчества.

У цьому зимовому палаці Петро Перший жив зі своєю сім'єю з 1720. Тут же цар Петро і помер 1725 року.

Катерина Перша, після смерті Петра початку роботи з розширення палацу (арх. Д.Трезіні), інтер'єрні роботи тривали і за Петра Другого. Але потім, вже за Анни Іоанівни, в Зимовому палаці Петра царські особи не проживали. Єлизавета Петрівна розмістила у ньому гренадерську роту Преображенського полку. А до кінця 18 століттяКатериною Другою замість Зимового палацу Петра Першого було зведено Ермітажний театр(арх. Дж. Кваренгі) для розваг.

Довгий час вважалося, що Палац Петра Першого зник, розібраний під театральне будівництво, але наприкінці 70-х років 20 століття архітектурні дослідження дозволили виявити кілька частин першого поверху і цоколя колишньої петровської споруди, що знаходилися під сценою Ермітажного театру. У приміщеннях, що збереглися «Малі намети» Петра, вдалося відтворити інтер'єри петровської доби Кабінет царя з кахельною голландською грубкою обставлений його особистими речами. Вдалося відновити і деякі покої, збудовані за Катерини Першої.

Сьогодні можна побачити експозиції Столової, Кабінету Петра, де він помер, токарною, Парадного двору. Представлено і воскову посмертну «персона» Петра, створена з покійного імператора самим Растреллі, Який знявши зліпки з обличчя, рук і ніг, виготовив згодом по них Воскову персону в натуральну величину. Причому волосся для виготовлення перуки, вусів, брів було справжнім - імператорським. Одягнена «персона» у європейський костюм із царського гардеробу.

Щоб ознайомитися з експозицією цього маловідомого, але дуже унікального Зимового палацу Петра Першого, потрібно увійти з Палацової набережної, 32. Музей працює з вівторка до неділі з 10.30 до 17.00. По понеділках у музеї вихідний день.

Третій Зимовий палац

Як уже згадувалося, наступній господині російського престолу Ганні Іоаннівніпалац Петра здався замалим. Створення збільшеного палацового аналога вона доручає Ф.Растреллі. Для втілення цього завдання в життя викуповуються і зносяться довколишні будівлі, і 1732 рокупочинається зведення третьої Зимової палацової споруди. Новий чотириповерховий палац зводиться за три роки і включає сімдесят зальних приміщень, сто спальних кімнат, кілька галерей, приміщення для театру, а також службові.

Проте імператриця, що в'їхала до палацу, постійно вимагала якихось нових прибудов, організацію нових приміщень тощо. З 1741 року нова господиня палацу – Єлизавета Петрівна- продовжила політику будівництва нових приміщень, що, зрештою, призвело палац до стану децентралізованості, неохайності архітектурних форм та відсутності загального стилю.

У 1752 роціЄлизавета викуповує чергові сусідні ділянки для розширення палацової будівлі. Растреллі запропонував збільшення палацової території вшир, з допомогою нових корпусів, проте Єлизавета вимагала розширення будівлі та вгору. Дебатиархітектори та імператриці привели до рішення про знесення наявного палацу та про будівництво на його місці нового! Зведення чергової палацової споруди розпочали 1754 року.

Четвертий зимовий

Четвертий Зимовий палац як тимчасовий (на час створення п'ятого) будується на Невському проспекті, що вже оформляється, де сьогодні знаходяться 13 і 15 будинки. Після закінчення будівництва п'ятого та останнього варіанта Зимового палацу в 1761 році, четвертий, через непотрібність, розбирають (1762 р). Єлизавета Петрівна, яка так мріє про великий палац, до закінчення будівельних робіт не дожила.

П'ятий Зимовий (останній)

Отже, за імператорським наказом Єлизавети Петрівни, архітектор Растреллізводить триповерхове - найвище на той момент ( близько 24 метрів) – архітектурна спорудау Петербурзі, площа якого була близько 60 тис. кв.. Палац, що з чотирьох корпусів, замикався у форму каре, утворюючи внутрішній двір. Таке палацове планування було властиве західній архітектурі на той час.

Головний арочний в'їзд на палацову територію було організовано з Палацевою набережною. Але хоч основний фасад, протяжністю більше двох кілометрів і виходив на Неву, це не означало, що йому було приділено більшої уваги. Палац з усіх боків вражав розкішшю, пишнотою, архітектурним декором з мінливим ритмом колон.

Периметр даху прикрашений вазами та скульптурами, що надає будівлі ще більшу пишність та помпезність. Будівля палацу мала колір охриз виділеними елементами декору та колон. Палац складався з більше тисячі кімнат, мав понад сто сходів та близько півтори тисячі вікон.

Внутрішній устрій палацу створювався анфіладним, тобто. всі кімнати були по одній осі, з'єднані наскрізним коридором і мали просторову перспективу. Північнаанфіладу тягнеться вздовж Невського проспекту, південна- Вздовж Палацової площі. Три кутові крила займалися житловими покоями правлячих імператорів.

Остаточне інтер'єрне оформлення будівлі завершилося вже при Катерині Другій, яка усуває Растреллі від подальших робіт та інтер'єри продовжують оформлятися Ю.Фельтеном, Ж. Валлен-Деламотомта А.Рінальді. За подальших імператорів також проводилися реконструктивні роботи, змінювалося цільове призначення та інтер'єрне оформлення приміщень.

У 1837 роціпотужний пожежа, що вирував три доби, завдав палацу страшного руйнування – у вогні загинула більша частина інтер'єрів – але, тим не менш, Зимовий палац відновленоу рекордний період. Причому деякі зали (Фельдмаршальський, Петровський тощо) були відтворені практично у первісному варіанті, а частина кімнат (Малахітова, Готична бібліотека, Біла вітальня Олександри Федорівни та інше) було створено у новому архітектурному ключі.

Тому, треба мати на увазі, що багато в інтер'єрах та призначенні приміщень було змінено в порівнянні з первісним задумом, і сьогодні ми бачимо зали в їх реконструктивному та новому оформленні, що стосується до другої половини 19 століття.

Основні зали Зимового Палацу (коротко)

Основні палацові зали, у тому числі й парадні, займають другий поверхЗимовий Палац.

Йорданські сходи

Знайомство із залами Зимового палацу починається з чудової парадних сходів, спочатку званою Посольською, а потім Йорданською. Ці сходи зберегли бароковий растрелевський стиль, відновлений наступними архітекторами, які, проте, внесли в інтер'єр суттєві зміни.

Тут вражає і пишнота біломармурових сходів з різьбленою балюстрадою, і гранітні колони, і відбите світло дзеркал, статуї богів та муз, позолочений вигадливий орнамент і, звичайно ж, незрівнянний плафоніз зображеннями богів Олімпу.

Головні сходи на другому поверсі розходяться за двома анфіладними напрямками - по північному - вздовж Неви, і по східному - углиб палацу. У будь-якому випадку, ви зможете обійти всі приміщення другого поверху по периметру, завдяки їх наскрізному анфіладномувлаштування.

Миколаївський зал

Якщо йти північною анфіладою, то через Миколаївський аванзалз малахітовою ротондою, можна пройти в зал Миколаївський, Який вважається найбільшим приміщенням Зимового. Названий він так був після розміщення тут портрета Миколи Першого, і вважався головним палацовим залом для проведення прийомів і балів, на яких могло збиратися до 3000 запрошених.

Інтер'єр цього залу оформлений у післяпожежний період В.Стасовимв іншому ключі, ніж він існував до пожежі – строгий монотонний декор прикрашений коринфськими колонами. З Миколаївської зали ми потрапляємо до Концертної зали, оглянувши яку, далі по ходу руху рухаємось до північно-західного крила.

Концертна зала

Призначений спочатку для концертів, зал кілька разів видозмінювався. Він прикрашений античними скульптурами, що зображають різні видимистецтва, серед них присутні всілякі богині та музи. Сьогодні в залі представлено експозицію російських срібних виробів, а також унікальну раку Олександра Невського, виконану зі срібла та перенесену сюди з Олександро-Невської лаври.

Північно-західне крило у відновний після пожежі період оформлявся для сім'ї Миколи Другого,а на початку 19 століття тут були покої Олександра Першого. У 1917 році саме це крило займало Тимчасовий уряд, тут і заарештоване.

У цьому крилі для огляду доступні Арабська та Малахітова зали, Біла їдальня, а також Готична бібліотека Миколи Другого.

Малахітова зала

Це широко відомий та унікальний зал у яскраво-зеленому обрамленні. малахітовими колонамита камінами. Зал створюється архітектором А.Брюлловимпісля пожежі у новому інтер'єрному рішенні. Декоративним розписом із фігурами «Дня», Ночі» та «Поезії» прикрашена стіна, протилежна до вікон.

Саме в цій залі засідав Тимчасовий уряд, повалений у жовтні 1917 року. Сьогодні тут можна ознайомитись із прекрасними виробами з малахіту, виконаними російськими умільцями.

Біла їдальня

Ця їдальня була перероблена у поєднанні стилів класицизму та рококонаприкінці 19 століття до одруження Миколи Другого. Їдальня має елегантні меблі.

Камінний годинник із бронзи показує час арешту Тимчасового уряду, який саме тут і був взятий під арешт.

Готична бібліотека

Приміщення бібліотеки виконано у дусі середньовіччя(арх. О.Красовський). У його обробці використані горіхове деревоі тиснена золочена шкіра. Високі з ажурними палітурками вікна, високі хори для книжкових шаф з масивними сходами, монументальний камін – все створює атмосферу міцності та непорушності.

Далі через Ротондуми повертаємо до західної галереї, де виставлені зразки творів, які стосуються російського мистецтва 18 століття. Галереєю рухаємося до південно-західного крила палацу, де знаходяться колишні покої, що належали Марії Олександрівні- дружині Олександра Другого, серед яких знаходяться Золота вітальня та Синя спальня, Малиновий кабінет та Будуар, Білий зал та Зелена їдальня.

Біла вітальня

Цей зал Марії Олександрівни з'явився в той же період, що і Малахітовий зал, і виконано так само А.Брюловим. Білий зал найбільш вдала робота архітектора, який об'єднав три вітальні в єдине архітектурне рішення, оформлене у стилі давньоримських вілл.Цей стиль визначає і присутність коринфських колон і зображення олімпійських богів.

Біла вітальня готувалася до одруження Олександра Другого з Марією Олександрівною та у складі інших кімнат цього крила була апартаментами нової імператорської сім'ї.

У період розміщення в Зимовому Тимчасового уряду, солдатський гарнізон, що охороняє його, розміщувався саме в цих апартаментах. Солдати, особливо не церемонячись, сушили свою мокру білизну на римських статуях.

Золота вітальня

У цій вітальні нас полонять розсипи золотих орнаментівпо білих штучних мармурових стінах. Інтер'єр, виконаний А.Брюловимдля імператриці Марії Олександрівни, пізніше вдосконалений А.Штакеншнейдером. Тут можна довго милуватися дивовижним мармуровим каміном. Його яшмові колони, мальовниче панно і барельєф гармонійно поєднуються із золоченими дверима та чудовою паркетною підлогою.

Саме в цій залі, після трагічної смерті батька, Олександр Третій разом із Державною радою обговорював подальші шляхи розвитку Росії.

Малиновий кабінет

Це приміщення Марії Олександрівни, ми також бачимо у переробленому А.Штакеншнейдеромвигляді. Ця вітальня іноді служила їдальні, а іноді концертною залою. Звідси сходи, приховані драпіруванням, вели до дитячих кімнат.

По оформленню кімнати можна судити про особисті уподобання імператриці, яка захоплювалася музикою та живописом. Кімната прикрашена медальйонами із зображеннями нотних знаків та музичних інструментів. Ми бачимо і унікальний різьблений рояль 19 століття. Також тут представлено прикладне мистецтво, фарфоровий посуд та інше.

Далі, минаючи Жовтневі сходи, проходимо анфіладами південної сторонипалацу, вздовж Палацової набережної, в яких представлено французьке мистецтво 18 століття та потрапляємо у парадний Олександрівська зала, побудований А. Брюлловим для увічнення пам'яті про Олександра Першого

З Олександрівської зали через Передцерков'я, можна потрапити у Велику палацову церква Спаса Нерукотворного, яка після реставрації відкрита для відвідування Приміщення церкви зберегло пишність барокового стилю Ф. Растреллі. У колишній церкві імператорської сім'ї сьогодні розміщуються предмети, які стосуються російського церковного мистецтва.

А через розташований поруч зал Пікетний, де в 19 столітті чергували гвардійські офіцери, і проводилося розлучення палацової варти, проходимо у Військову галерею та Гербову залу.

Гербова зала

Під час відновлення Зимового після пожежі цій залі, площею близько тисячі кв.м., було дано інший смисловий напрямок, ніж раніше. У допожежний період тут палацу знаходилася Біла галерея, у залі якої проводились розкішні палацові бали

Архітектор В.Стасовстворює зал з інтер'єром у зовсім іншому тематичному змісті, відповідно до нового його призначення – тепер тут планувалися урочисті прийоми та оформлення залу у класичному стилімало б показувати могутність Росіїта обширність її володінь. Тому тут встановлюються скульптури воїнів давньої Русі, забезпечені губернськими гербами. Ці ж герби є і в оформленні люстр.

Колонада з балюстрадним балконом, що оточує зал, надає йому монументальності та урочистості. А дивовижна авантюринова чаша, розташована в центрі, викликає схиляння перед майстерністю російських каменерізів.

Військова галерея

Галерея, присвячена учасникам героїчної перемогинад наполеонівськими військами (арх.К.Россі)- Одна з найвідоміших палацових галерей. Вона утворилася 1826 року шляхом об'єднання кількох невеликих палацових приміщень.

Створювалась Військова галереяз метою розміщення генеральськихпортретів російсько-французької компанії 1812-1814 років. Кожному портрету спеціально створеної комісією було визначено конкретне місцезнаходження, куди встановлювали їх у міру написання. Майже всі більш ніж трьохсот портретівстворені Дж.Доу. Частина їх писалася з першоджерела, частина – з раніше написаних портретів. 13 зображень загиблих генералів знайти не вдалося, тому над їхніми прізвищами просто натягнутий зелений шовк. Парадним портретом імператора Олександра Першого зайнято окрему стіну.

Далі по прямій передбачається огляд Петровського та Фельдмаршальського залів. Ці зали, а також і Гербовий у 30-х роках. 19 століття оформляв знаменитий О.Монферран.Проте, його праця загинула у вогні сумнозвісної пожежі 1837 року. Те, що ми бачимо – це талановита реконструкція, яку здійснили В.Стасов, А.Брюлов та Е.Штауберт.

Петрівська зала

З попелища 1937 року Малий тронний зал, присвячений Петру Першому, відновлюється у первісному задумі Монферрана. Тріумфальна арка, обрамлена колонами. Срібні з позолотою трон. Полотно за троном, що зображує Петра Першого та богиню Мінерву (автор Я. Аміконі).

На інших полотнах зали – сцени знаменитих битв Північної війни. Декор інтер'єру містить вензелі першого російського імператора, зображення двоголових орлів та імперської корони.

Фельдмаршальська зала

Назву цей зал отримав з приводу розміщення в його нішах портретів видатних фельдмаршалівРосії. Зі стін цієї зали на нас дивляться Рум'янців-Задунайський, Потьомкін-Таврійський, Суворов, Кутузовта інші. У декорі зали витримано військова тематика- це і лаврові вінки переможців та військові трофеї. Також у прикрасі зали присутні художні полотна із зображеннями військових перемог російської армії.

Сьогодні в залі додатково розміщені мальовничі полотна зарубіжних та вітчизняних майстрів та знаходиться знаменитий Імператорська порцеляна.

Якщо ж з Військової галереї повернути праворуч, то ми потрапимо до Георгіївської зали (Великий тронний зал).

Георгіївський зал

Як найвеличніший і урочистий, Великий тронний залз'явився до кінця 18 століття у найкращих зразках класичного стилю. У ньому мали проводитися імператорські урочисті церемонії та прийоми. У день Св.Георгія Побідоносця відбулося освячення зали, тому його стали називати Георгіївським. Цей зал повністю згорів у 1837 році, і та пишність, яку ми з вами бачимо – це знов-таки талановита реконструкція, створена В.Стасовим.

Георгій Побідоносецьприсутній в прикрасі зали у вигляді барельєфу, розташованого над царським троном лондонської роботи. Цей трон, до речі, що належить до першої половини 18 століття, робився спеціально для Анни Іоанівни. Орнаментальні малюнки стелі аналогічні малюнкам паркетної підлоги, що складається з дерев'яних фрагментів 16 порід деревини.

Звідси, через Аполлонів зал, можна перейти в зали Малого Ермітажу, де розміщуються картинні галереї.

Аполлонів зал

Наприкінці 18 століття Аполлонова зала виникла як сполучна ланка-перемичка між залами Зимового палацу і павільйонами Малого Ермітажу. Покої Катерини Другоїзаймали південно-східне крило і перебували перед Олександрівським залом. Південний павільйон Малого Ермітажу займав граф Г.Орлов. Їхні покої з'єднувала побудована між палацом і павільйоном галерея.

Коли ж Катерина почала колекціонування картин, для яких було збудовано Північний павільйон, то відвідувачі в ермітажну зону ходили повз покої імператриці, що викликало її невдоволення. Тому були побудовані і Аполлонів зал, і новий Тронний Георгіївський зал ( арх.Кваренгі).

255 років тому (1754) у Санкт-Петербурзі почалося будівництво Зимового палацу, яке було завершено у 1762 році.

Одна з найвідоміших будівель Санкт-Петербурга - це будівля Зимового палацу, що стоїть на Палацевій площі та побудована у стилі бароко.

Історія виникнення Зимового палацу починається з часів царювання Петра I.

Найперший, тоді ще Зимовий будинок, був споруджений для Петра I у 1711 році на березі Неви. Перший Зимовий палац був двоповерховим, з черепичним дахом та високим ганком. У 1719-1721 роках архітектор Георг Матторнов побудував для Петра I новий палац.

Імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і не захотіла оселитися в ньому. Вона доручила будівництво нового Зимового палацу архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. Для нового будівництва були викуплені будинки графа Апраксина, Рагузинського і Чернишова, що знаходилися на набережній річки Неви, а також будівля Морської академії. Вони були знесені, а на їхньому місці до 1735 був побудований новий Зимовий палац. На місці старого палаців наприкінці XVIII століття було зведено Ермітажний театр.

Імператриця Єлизавета Петрівна також побажала переробити під свій смак імператорську резиденцію. Створений архітектором проект Зимового палацу був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року.

Влітку 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва палацу. Необхідну суму - близько 900 тисяч рублів - відвели з "кабацьких" грошей (збір із питної торгівлі). Попередній палац було розібрано. На час будівництва двір переїхав до тимчасового дерев'яного палацу, побудованого Растреллі на розі Невського та Мийки.

Палац відрізнявся неймовірними на той час розмірами, пишною зовнішньою обробкою та розкішним внутрішнім оздобленням.

Зимовий палац є триповерховий будинок, що має в плані прямокутну форму, з величезним парадним двором всередині. Головні фасади палацу звернені до набережної та пізніше сформованої площі.

Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу і має сім членів, є основним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадне подвір'я, де в середині північного корпусу був головний вхід до палацу.

По периметру покрівлі палацу розташована балюстрада з вазами та статуями (спочатку кам'яні у 1892-1894 роках були замінені на латунну вибивання).

Довжина палацу (вздовж Неви) 210 метрів, ширина – 175 метрів, висота – 22 метри. Загальна площа палацу - 60 тисяч квадратних метрів, у ньому понад 1000 залів, 117 різних сходів.

У палаці було два ланцюжки парадних залів: уздовж Неви та по центру будівлі. Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі в основному розташовані квартири придворних.

Тут проживало близько чотирьох тисяч службовців, була навіть своя армія – палацові гренадери та варти з гвардійських полків. У палаці було дві церкви, театр, музей, бібліотека, сад, канцелярія, аптека. Зали палацу були прикрашені позолоченим різьбленням, розкішними дзеркалами, люстрами, канделябрами, набірним узорним паркетом.

За Катерини II у Палаці були організовані зимовий сад, де росли і північні, і привезені з півдня рослини, Романівська галерея; тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. При Миколі I організували галерею 1812 року, де було вміщено 332 портрети учасників Вітчизняної війни. Архітектор Огюст Монферран прибудував до палацу Петровського та Фельдмаршальського залів.

У 1837 році в Зимовому палаці сталася пожежа. Багато речей вдалося врятувати, проте сама будівля сильно постраждала. Але завдяки архітекторам Василю Стасову та Олександру Брюллову вже за два роки будинок було відновлено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках у Зимовому палаці було споруджено водогін. На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

У 1904 році імператор Микола II переїхав із Зимового палацу до Царськосельського Олександрівського палацу. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.

Протягом усієї історії Зимового палацу як імператорської резиденції у ньому відповідно до віянь моди перероблялися інтер'єри. Сам будинок кілька разів змінював колір своїх стін. Зимовий палац фарбували у червоний, рожевий, жовтий кольори. Перед першою світовою війною палац був пофарбований у червоно-цегляний колір.

У роки Першої світової війни у ​​будівлі Зимового палацу знаходився лазарет. Після Лютневої революції 1917 року у Зимовому палаці працював Тимчасовий уряд. У післяреволюційні роки у будівлі Зимового палацу знаходилися різні відомства та установи. В 1922 частина будівлі була передана музею Ермітаж.

У 1925 – 1926 роках будівлю знову перебудували, тепер уже під потреби музею.

Під час Великої Вітчизняної війни Зимовий палац постраждав від авіанальотів та артобстрілів. У підвалах палацу розміщувався диспансер для вчених та діячів культури, які страждали на дистрофію. У 1945-1946 роках було проведено реставраційні роботи, тоді ж увесь Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.

Нині Зимовий палац разом із Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажем становить єдиний музейний комплекс "Державний Ермітаж".

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі: історія та сучасність. Хто створював проекти і будував, чому не всі власники любили жити у палаці?.

Головна і найбільша резиденція російських царів, Зимовий палац, - твор архітектора Бартоломео Франческо Растреллі (1700 - 1771). Італійського парижанина, який надав Санкт-Петербургу настільки відомий парадний образ.

Великий будинок палацу одним своїм фасадом відбивається в гладі Неви, а іншим, що виходить на величезну Палацову площу вселяє трепет гігантським розмахом. Росіяни ж, дивлячись на нього, відчувають законну гордість за Батьківщину! На 210 метрів витяглося каре вздовж набережної - 175 метрів дорівнює його ширина!

Короткий опис

Комплекс Зимового палацу, що зберігся, вибудували в середині XVIII століття в архітектурному стилі бароко. Відмінним пишнотою і багатством деталей. Спочатку й інтер'єри оформили в такому ж стилі. Сьогодні виглядає надмірно пафосно.

У 70-х роках століття, за Катерини II, всередині з'явилися скромніше оброблені приміщення. Зате, втім, витонченіші та стильніші — їх створювали архітектори Іван Єгорович Старов та Джакомо Кваренгі.

Точна кількість внутрішніх залів ніде не повідомляється: їх близько 1 100. А загальна площа приміщень становить приблизно 60 000 м2!

Не варто думати, що це підметки не годиться, скажімо, Мадридському королівському палацу. Просто площа та висота (на 2 поверхи) парадних залів царської резиденції не має прецедентів у Європі… та світі. Пройдіть ними - ви дізнаєтеся масу цікавого!

Зауважимо, що палац не завжди був пофарбований у бірюзово-білі кольори. Після пожежі 1837 його, наприклад, перефарбували в пісочно-охристий. Білі колони та архітектурний декор спочатку виділялися на тлі стін, але згодом усі зафарбували «під піщаник».

Архітектор Карл Іванович Россі при зведенні Головного штабу пропонував пофарбувати все у строгий сірий колір із виділенням декору та колон білим. Мабуть, вийде вкрай урочисто… але проект не отримав схвалення.

Сьогодні Зимовому палацу повернули історичний колор: бірюзові стіни з білими колонами та жовтим архітектурним декором.

• Цікаво, що до другої половини XIXстоліття в Санкт-Петербурзі не будувалися будівлі, що по висоті перевищували Зимовий палац, тобто 23.5 метри!

Що можна побачити

У Зимовому палаці, а також прибудованих до нього пізніше Малому, Старому та Новому Ермітажах розміщені колекції. І одного з найбільших у світі, зрозуміло. Збори налічують понад 3 млн. одиниць зберігання!

Крім гігантських зборів картин і скульптур, гобеленів та ваз, ювелірних прикрас, Єгипетської колекції, відвідувачі можуть побачити оригінальне оздоблення парадних та житлових анфілад. А також залів для прийомів та балів, камерних приміщень для роботи та повсякденного життя царських осіб, їхніх родичів та гостей.

• Золота та Діамантова комори - відвідуються окремими квитками і тільки з екскурсією!

Історія та архітектура

Спочатку на місці, де знаходиться Зимовий палац, розташовувався особняк адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Що цілком логічно, адже поблизу розташоване й Адміралтейство, яке будувало російський флот.

За спогадами сучасників, адміральська садиба була найбільшою і найкрасивішою у всьому Петербурзі. Після смерті флотоводця будівлі і землі відійшли малолітньому імператору Петру II, оскільки Апраксини були родичами Романовим.

Перший Зимовий палац

Звели в глибині ділянки між Невою та Мільйонною вулицею. 1712 року дерев'яну двоповерхову будівлю перебудували в камені. Як весільний подарунок його подарував цареві Олександр Данилович Меншиков.

Резиденцію перебудували та розширили за проектом архітектора Георга Маттарнові у 1716-1720 роках. Будівництво велося, зокрема, на насипній території, відвойованої у Неви.

Другий Зимовий палац був там, де сьогодні височіє Ермітажний театр. Цікаво, що з перебудові 1783-1787 років дбайливо зберегли особисті покої Петра I і Катерини Олексіївни першому поверсі.

Петро переїхав до зимової резиденції зі свого 1720 року. І тут же в 1725 перший імператор Росії і помер (28.01 -8.02 за новим стилем).

У 1732-1735 році для імператриці Анни Іоанівни збудували третій палац. За проектом, створеним батьком Франческо Растреллі, Карло Бартоломео. Він був куди розмашин петровської резиденції. І розташовувався головним чином з іншого боку Зимової канавки, ближче до Адміралтейства.

Епоха Єлизавети Петрівни

За доньки Петра, що обожнювала розкіш, до палаццо прибудовували флігеля і службові корпуси. Комплекс розростався поза всяким генеральним планом. І все більше скидався на якийсь стамбульський Топкапи, ніж на європейську резиденцію. У результаті вирішили, що це негідно великої імперії і розпочали будівництво нового палацу.

Комплекс, що зберігся до наших днів, збудований за проектом архітектора Растреллі-сина. Заклали його при імператриці Єлизаветі Петрівні (1754) і в основному закінчили (1762) лише при Катерині II.

Будівля, що збереглася, вважається п'ятим Зимовим палацом. Оскільки на час його будівництва для проживання Єлизавети Петрівни було збудовано четверте — дерев'яне.

Він був трохи віддалік: на Невському проспекті, між Мийкою та Малою Морською вулицею. Будівництво тимчасової резиденції велося навесні-літом 1755 року і було закінчено до листопада.

Особисті покої цариці розташовувалися вздовж Мийки. Вікна виходили на , і до цього дня стояв на іншому березі річки.

Флігель у якому жив спадкоємець престолу, майбутній Петро III, зі своєю дружиною Катериною Олексіївною (майбутня Катерина II), витягнувся вздовж Малої Морської вулиці.

За Катерини II

У 1764 році імператриця Катерина II купила колекцію, які започаткували всесвітньо відомі збори Ермітажу. Спочатку полотна розміщувалися в особистих покоях палацу і були доступні для огляду. А назву походить від французького l’Ermitage, тобто «відокремлений».

• Добудова, переробка (Катерина не скаржилася «золоту» пишність своєї попередниці) і розширення палацу тривало за царювання Катерини Великої (1762-1796)

Від часу цієї імператриці збереглося мало - за Миколи I внутрішні інтер'єриґрунтовно перебудовані. Про преференції та смаки блискучої катерининської епохи свідчать хіба що

• чудові Лоджії Рафаеля, створені за найточнішими копіями, що прибули з Папського палацу у Ватикані;
• і розкішна Велика палацова церква, точно відтворена Стасовим після пожежі 1837 року.

Спеціальний будинок для Лоджій вздовж Зимової канавки створив Джакомо Кваренгі.

Єлизавета в'їхала до своєї нової зимової резиденції задовго до закінчення обробки. І це приймав будинок «в експлуатацію» її спадкоємець, імператор Петро II. Облаштований у нових апартаментах у квітні 1762 року.

Анфілада парадних залів займала всю довжину північного, невського фасаду палацу. А в північно-східному ризаліті розмістилися Посольські або Йорданські сходи. Навпроти неї на Неві на Хрещення за традицією прорубували ополонку, в якій освячували воду.

Імператриця Катерина II Зимовий палац, як і свою попередницю, не дуже жалувала. Растреллі негайно відставили від справ, а роботи доручили архітекторові Жан-Батисту Валлен-Деламоту. У 1764-1775 роках він у співдружності з Юрієм Матвійовичем Фельтеном створив Малий Ермітаж.

В якому Катерина влаштовувала приватні вечори та зберігала художні колекції. Для прогулянок імператриці облаштували Висячий садок.

Розкішний Павільйонний зал у торці будівлі, що виходить на Неву, створили пізніше, у середині ХІХ століття за проектом Андрія Івановича Штакеншнейдера. У ньому сьогодні знаходиться знаменитий годинник у вигляді павича і унікальна давньоримська мозаїка.

Від Павла до Миколи ІІ

Павло I змушений жив у Зимовому палаці, поки будували його власну резиденцію, Михайлівський замок. А ось два наступні імператори: Олександр I і Микола I, квартирували переважно тут.

Перший любив подорожувати і тому не бачив особливої ​​різниці, де йому мешкати. Другий же буквально уособлював себе з міццю Росії. І не міг подумати жити в якомусь іншому, меншому палаці. Більшість парадних і житлових інтер'єрів, що збереглися, відноситься до часу правління Миколи I.

У першій третині XIX століття за проектом архітектора Карла Івановича Россі створили Військову галерею на згадку про героїв Вітчизняної війни, та низку інших приміщень.

Пожежа 1837 року та відновлення

До речі, саме за Миколи I, в 1837 році, в Зимовому палаці стався грандіозний потис. Після якого резиденцію відновлювали буквально з нуля. Трагічний інцидент стався незадовго до Різдва, ввечері 17 грудня (29 за новим стилем). Причиною, ймовірно, став спалах у пічній трубі.

При відновленні застосовувалися новаторські на той час будівельні рішення. Зокрема, залізні балки в перекриттях та нові системи димоходів. І, можливо, тому палац після ремонту зберігся в незмінному вигляді — аж надто розкішними вийшли парадні інтер'єри.

Роботами з відновлення керували: Василь Петрович Стасов та Олександр Павлович Брюллов. До речі, брат знаменитого живописця, котрий написав епічний «Останній день Помпеї». Щодня на будівництві працювало понад 8 тисяч людей.

Більшість залів отримала інше оздоблення у стилі зрілого російського ампіру. Інтер'єри стали набагато розкішнішими, ніж раніше.

За Олександра II житлові зали Зимового палацу ґрунтовно переробили, оформивши їх за модою того часу.

Наступні два царі воліли тут не жити. Олександр III із сім'єю з міркувань безпеки виїхав за містом. А коли виїжджав із Великого Гатчинського палацу, зупинявся в Анічковому на Невському проспекті.

Його старший син, Микола II, здебільшого використовував Зимовий для розкішних балів. Хоча на другому поверсі західної анфілади збереглися й особисті апартаменти останнього імператора.

Іноземні государі, що були в Санкт-Петербурзі, зазвичай жили тут, як у готелі. Під потреби чергового гостя приділялися цілі анфілади залів. Також в імператорській резиденції квартирували й великі князі – місця вистачало всім.

Зимовий палац: зали

Інтер'єри часто перебудовувалися відповідно до побажань нових царів, але основні зали, головне призначення яких було пускати пилюку очі іноземним государям і посланникам, і навіть своїм підданим, залишалися у постійному вигляді.

Йорданські сходи, відтворені на місці Посольської Растреллі, отримали розкішне оформлення: мармурову балюстраду, гігантські здвоєні колони сердобольського граніту на другому поверсі, мальовничий плафон «Олімп» площею 200 м2 на стелі роботи італійського живописця Гаспаро Діціані.

Невська парадна анфілада

Її починає Миколаївський аванзал, за яким слідує великий і суворий Великий Миколаївський зал. Це найбільше приміщення у палаці, його площа – 1103 м2! Сьогодні приміщення використовують переважно для проведення виставок.

За Миколаївський йдуть Концертний зал та (вікнами на Неву) знаменита Малахітова вітальня. Інтер'єр, при оформленні якого використали 125 пудів уральського малахіту, створив архітектор Олександр Брюллов, коли він відкривав особисту анфіладу імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I.

Тут одягали до весілля і Олександра Федорівну, наречену Миколу ІІ. Тут же проходили святкові сімейні сніданки перед тим, як сім'я переїхав до Олександрівського палацу.

Наступні кімнати згодом використовувалися як житлові Миколи II - апартаменти останнього імператора розташовувалися на другому поверсі навпроти будівлі Адміралтейства.

Східна анфілада

Парадні приміщення (від Йорданських сходів перпендикулярно Неві) відкриває Фельдмаршальський зал, створений ще до пожежі 1837 за проектом Огюста Монферрана (автора Ісаакіївського собору). Його прикрашають портрети великих російських полководців Суворова, Румянцева, Кутузова.

Слідом йде Петровський або Малий Тронний, а за ним велична Гербова зала, створена Стасовим у 1837 році. Ліворуч розташовані: Військова галерея 1812 року і розкішний Георгіївський або Великий тронний зал, весь фанерований каррарським мармуром.

Практична інформація

Адреса: Росія, м. Санкт-Петербург, Палацова наб.32
Час роботи: 10:30 - 18:00: вівторок, четвер, субота, неділя; 10.30-21.00: середа, п'ятниця. Понеділок - вихідний день
Ціни на квитки: 600 рублів - дорослий (400 - для громадян РФ та Республіки Білорусь), діти до 18 років, студенти та пенсіонери РФ проходять безкоштовно!
Офіційний сайт: www.hermitagemuseum.org

Дістатися Зимового палацу можна пішки від станцій метро «Адміралтейська» або «Невський проспект»: 5-10 хвилин: дивимося.