Різьблення на дерев'яні ручки ножа. Різьблені рукояті
Найпершою дерев'яною рукояткою була звичайна палиця, до переднього кінця якої наш далекий час тим чи іншим способом приробив гострий, спочатку кам'яний, потім металевий. І найперша проблема, що постала перед цим зброярем, — проблема забезпечення міцності з'єднання різнорідних матеріалів. Історія показує, що, навіть не знаючи сопромату і не маючи під рукою епоксидних смол, наші предки чудово справлялися із завданням, використовуючи анітрохи не гірші природні компоненти. Ось перед нами крем'яний з дерев'яною рукояткою, обмотаною чимось на зразок соломки або тонкої ліани.
Подібних ножів у ту епоху було безліч, проте в цілому вигляді до нас дійшли одиниці, так що на фото представлена, швидше за все, реконструкція. Спосіб закріплення клинка під соломкою не видно, проте він простий і надійний, будучи випробуваний протягом багатьох і багатьох століть: кам'яна пластина вставлялася в розщеп дерев'яного бруска (іноді на смолі) і фіксувалася обмоткою з кишок. Накручені в сирому стані, вони при висиханні намертво схоплюють деталі і аж ніяк не схильні до розхитування. Замість дерева могла використовуватися кістка, але це нижче.
Аналогічно надходять і сучасні майстри, доповнюючи залізку нехитрим шматком деревини. Правда, кишками вони не користуються, віддаючи перевагу синтетичним клеям або заклепкам, а дарма - така обмотка створювала чудову перехідну зону,
що гасить зламні зусилля і захищає передній торець рукоятки від розколювання, а пальці - від випадкових порізів при зісковзуванні вперед. Цей стиль дуже люблять зброярі північних країн- Швеції, Норвегії, Фінляндії.
Так був змонтований подарований мені японський ніж для випаровування риб'ячих животів на риб заводі, але потім я переробив його, замінивши березову ручку ялівцевої і додавши стяжне кільце.
Зверніть увагу на останню деталь: це важливий елемент рукояток подібного типу, тому що без нього дерево рано чи пізно розтріскається. За всіх своїх позитивних якостей будь-яка деревина легко колеться вздовж волокон, тому нічим не укріплена рукоятка проживе коротке життя. Щоб уникнути такої неприємності, дерево посилюють металом. Це можуть бути кільця або короткі гільзи (ковпачки), набиті на торці. Крім решти, поєднання двох різнорідних матеріалів, що підкреслюють і відтіняють один одного, створює прекрасну, врівноважену гармонію.
Якщо хвостовик проходить наскрізь через всю рукоятку, це значно підвищує міцність конструкції та дозволяє монтувати важкі головки складної та зручної форми. Тут дерево має вигляд товстостінної трубки, стиснутої між двома досить масивними.
металеві деталі, зазвичай латунні або бронзові. Застосування
Така будова має американський окопний стилет початку XX століття, але, зрозуміло, в даному випадку ні про яку красу не йдеться, а ось міцність і зручність повною мірою забезпечують коло завдань цієї більш ніж смертоносної зброї.
Іншим, можливо, найпоширенішим способом монтажу ручки є кріплення бічних накладок до пластини хвостовика. Робиться це двома способами – за допомогою заклепок або гвинтів із гайками. Зрозуміло, перший їх простіше, зате різьбове з'єднання допускає розбирання, чищення і змащення зброї. Це важливо, тому що саме під «щічками» корозія поїдає сталь особливо люто. На гвинтах збиралася абсолютна більшість багнетів до стрілецької зброї.
Тепер у ході литі пластикові рукоятки, в яких питання корозії та розбирання вирішено раз і назавжди, так само як і багато інших технологічних та експлуатаційних проблем.
кольорових сплавів обумовлено необхідністю позбутися корозії,
та й красивіше.
Заклепки знайшли притулок у незліченної раті кухонних ножів, що не претендують на вишукану красу, а також серед мисливських та універсальних виробів, де цільна пластина клинка утворює заодно і ручку. У минулому такий монтаж зустрічається рідко, оскільки
хороший металбув дорогий. Іноді хвостовик взагалі наварювали
(зрозуміло, ковальським способом) на задній зріз клинка, щоб не витрачати даремно цінну сталь. Тепер клинки просто вирубуються штампом з листа потрібної товщини. Але ж виходить міцним, довговічним, але, на наш погляд, надмірно важким.
Разом з тим з давніх-давен відоме збройове сімейство, для представників якого великі і найчастіше ювелірно оформлені заклепки є своєрідною клановою ознакою, обов'язковим і традиційним елементом. Йдеться про класичні кинджали бебут і кама, а також про безліч подібних виробів, що перейняли цей простий, надійний і практичний тип рукояті. Поданий нижче табельний солдатський бебут дає повне уявлення про предмет розмови.
Такими кривими потужними кинжалами відмінної стали оснащувалися російські артилеристи часів Першої світової війни. Самі заклепки сталеві, а їх напівкруглі головки, як і передня обойма, що скріплює, — з латуні. Прямі кинджали кама, якими лихі горці зарізали безліч справжніх чоловіків як свого власного, і всіх інших віросповідань, мають точно такі рукоятки. Вони можуть трохи відрізнятися пропорціями, матеріалом (кістка, ріг, срібло тощо), розкішшю вичинки, але стиль незмінний, підтвердивши спроможність у тисячах і тисячах кривавих сутичок. До речі, зовнішній абрис накладок точно повторює форму хвостовика, так що питання руйнування рукоятки просто не має сенсу - рука фактично охоплює продовження клинка, оформлене для зручності деревом або чимось іншим. Високі заклепки при цьому служать добрими обмежувачами ковзання долоні.
Безумовно, кожен хоч трохи цінний ніжвимагає прикраси, і дерев'яна ручка надає художнику велике поле діяльності. Як правило, під різьблення йде щільна, тверда деревина місцевих (самшит, клен, кизил, яблуня, груша, ялівець, тис) або тропічних (чорне, червоне, рожеве, лимонне дерево) порід. Ось традиційний шотландський ніж із фігурною ручкою.
Сучасні майстри, що спеціалізуються на ексклюзивній зброї, творять справжні шедеври ювелірного мистецтва, дивовижні за тонкістю опрацювання деталей та стрункістю композиції. Ми не станемо наводити приклади їхньої творчості — відкрийте будь-який з численних журналів, присвячених авторським ножам, і насолодіться видовищем різьблених рукоятей у всій їхній нескінченній різноманітності.
І знову про Японію: слід зазначити, що остров'яни з властивою ним тягою до природи, що зводиться в ранг зразка, з незапам'ятних часів оцінили і невпинно використовували природну красу дерева при виготовленні рукояток і піхов холодної зброї. При цьому довгі його різновиди (мечі) мали оплетені рукояті і лакові піхви, а ось різноманітні , змонтовані в стилі айкуті (тобто без гарди), найчастіше являли собою ніби єдиний дерев'яний брусок з тонким швом по роз'єму, іноді укріплений майже не виступаючим назовні кільцем.
Проста рукоять овального перерізу надзвичайно зручна та практична, а весь ніж вільно та непомітно розміщується за поясом, у рукаві, у складках одягу і так далі. Воістину, перевірене століттями не потребує наших пересудів.
Залишається сказати пару слів про ручки з незвичайних, рідкісних або
екзотичних деревних порід.
Зрозуміло, широке сімейство складаних ножів здавна привітає дерево як матеріал для рукояток. При цьому використовуються ті ж принципи складання — цілісні рукоятки (прості та посилені обоймами) або бічні накладки з твердих і цінних порід. Зрозуміло, сосна чи осика не здобули популярності на цій ниві.
Певною мірою до дерев'яних відносяться і набірні рукоятки з берести, що здобули незвичайну популярність останнім часом через цілу низку чудових якостей: вони легкі, досить міцні, неслизькі, дуже красиві, «теплі» і особливо приємні на дотик.
Також варто згадати про техніку прикраси дерев'яних рукоятей усічкою мідного, латунного, срібного і навіть золотого дроту, розкоченого у вальцях, щоб вона набула вигляду тонкої смужки, яка і вбивається в заздалегідь прорізані канавки. Цей вид роботи можливий лише по м'якій, але щільній деревині, тому здебільшого використовується горіх. Стручені завитки рослинного орнаменту іноді покривають всю поверхню, іноді її частину, але це завжди красиво.
Наприклад, дуже хороші згадані вище тис і ялівець:
крім густого червоно-коричневого кольору, високої щільності і міцності, вони мають стійкий, надзвичайно приємний хвойний запах, що майже не слабшає з роками.
З тропічних порід слід згадати бразильське рожеве дерево, яке буквально заполонило сьогодні світ. З його твердої, стійкої деревини роблять рукоятки не лише дорогих ножів, а й простих кухонних. Підійдіть до першого зустрічного лотка на ринку, з якого торгують ножами, і ви побачите цілий розсип цих різнокаліберних виробів - привабливий, але жахливий результат вирубування екваторіальних лісів.
Зрозуміло, ніхто ще не дав правильної відповіді, бо виноградна лоза. Ця окультурена ліана має цікаву структуру, що нагадує щільно спресоване волосся. Вона дає велику (приблизно вдвічі) усадку при сушінні, зате стає твердою і добре приймає полірування. Щоб виявити текстуру, готову рукоятку слід просочити лляною олією, а особливо пухкі місця - епоксидною смолою, з наступним шліфуванням і поліруванням.
Карельською березою нікого не здивуєш, але вона була і залишається одним з кращих матеріалів для рукояток як подарункових, так і цілком робочих ножів. Недарма фінські майстри воліють її всім іншим породам.
Аналогічною текстурою володіє деревина так званих капів (наростів) на стовбурах тієї ж берези, ясеня, дуба, тополі тощо.
Нарешті, з погляду легкості та «теплоти», перше місце посідають рукоятки із пробки. Зазвичай ними оснащують ножі для рибалок, щоб предмет, що випадково впав у воду, не канув на дно. Щоправда, клинок для цього також має бути легким.
Коротке резюме: дерев'яні рукояткиє одними з найкращих, з погляду зручності та естетики. Їх асортимент нескінченний - від невигадливого бруска до найтонших різьблених мережив з жанровими мініатюрами та іншими орнаментами. Натуральне дерево, не «покращене» лаковими покриттями, майже ідеально зливається зі шкірою долоні, не ковзає і не холодить її в морози, хоча схильна до намокання, змінюючись при цьому в обсязі (набухає). Просочення рослинними оліями частково знімає цю проблему.
Якщо ніж не призначений для повсякденної роботи в природних умовах, логічно покрити ручку дзеркальним лаком або відполірувати її до блиску за допомогою, скажімо, парафіну. Дерево стане слизьким, але ошатним.
Особливо щільну деревину легко розполірувати дрібним наждачним папером просто так, без будь-яких покриттів, але з часом, від зіткнення з вологими руками, поверхня може потьмяніти. Згадане вище просочення сохнучими рослинними оліями дивовижним чином виявляє глибину текстури і посилює колір (особливо червоних порід), тільки для цього змащену рукоятку слід витримати кілька днів під прямим сонячним промінням.
Переважно використовувати лляна олія, тому що воно порівняно
швидко сохне і дає тверду плівку, - на відміну від соняшникової,
плівка якого залишається еластичною.
Pass Alik 06-06-2013 20:40
Я тут поїхати зібрався майже на все літо і викладаюся на повну). Підштовхніть хтось темку
щоб впливла, інші фотки там же. Ще цікаво, що народу цікаво бачити на майбутнє, як би опитування таке тут, якщо можна...
Uchenich-ok 06-06-2013 20:50
Порушив тему, рукоятка з орлом дуже красива
Pass Alik 06-06-2013 20:57
Uchenich-ok,дякую.
f42sD 06-06-2013 21:11
апнув. Скільки часу на ручку в середньому йде?
Pass Alik 06-06-2013 21:16
quote: апнув. Скільки часу на ручку в середньому йде?
Спасибі, але більше не треба, а то тему знесуть)))
Часу по-різному, було по терміновості зробив за добу, але після 2 дні був як солоний огірок, зелений і пах не сильно свіжо. Зазвичай кілька днів, буває по кілька місяців відкладаю, якщо не замовлення. На замовлення тиждень беру на роботу, щоб не поспішаючи.
Kerogen 06-06-2013 22:11
Краса! З індіанцем найбільше сподобалася.
alex-wolff 06-06-2013 22:21
quote: Originally posted by Pass Alik:
Ще цікаво, що народу цікаво бачити на майбутнє
Народу цікаво безкоштовно по можливості, і подешевше на крою.
Різьблення прикольне, але для таких рукоятей, задовбаєш клинок підбирати.....До речі, біда багатьох різьбярів, які намагаються робити ножі з чужими мечами, вічна нестиковка, клинка з рукояттю, ...захопившись красою різьблення, забувають про цілісність предмета. ....по хорошому, треба б не до готової рукояті клинок ставити, а до клинка різьблення вигадувати.....ось і думай.....а різьба хороша,але тільки форма рукояток-не для ножів, ... суто імхо.
borisA 07-06-2013 12:09
Різьблення СУПУР! Щодо клинків згоден з Alex-wolff
froghunter 07-06-2013 12:30
Тільки суворі дуже (на 4 фотографії) - напевно метеорит бачили...
Індіанець чудово вийшов ... та й три орли - в тій темі
poXer 07-06-2013 03:56
quote: Originally posted by alex-wolff:
але тільки форма рукояток не для ножів
Ви, мабуть, хотіли сказати "не для робочих ножів"? Для офісно-понтовитих-настільних ручки самі, що не є в рядок. А індіанці цікаві завжди (вестерни з дитинства, книжки Ф.Купера).
Joch 07-06-2013 06:04
Різьблення супер! А клинки все ж таки можна підібрати, я вважаю не так вже й проблематично буде.
alex-wolff 07-06-2013 10:27
quote: Originally posted by poXer:
Ви, мабуть, хотіли сказати "не для робочих ножів"?
Що не для робітників це і так зрозуміло, мається на увазі форма самих рукоятей, боюся обжити творця різким словом, але реально це вітчизняна несмак, ...занадто багато рельєфу і нагромаджень з одного боку, і голий свол роги з іншого, підготовлені проставки, так взагалі не в тему.... і якщо припустимо того ж індіанця, ще можна кудись придумати на ніж, то жаб і чи орла, це завдання вже не здійсненне.
це вам не виточену барило рукояти до фінського клинка встромити.
Скажу чесно, мені іноді шкода, що різьбярі з чудовим творчим потенціалом беруться робити ножі, а вже про різьблені заготівлі рукояток для ножів і поготів. У будь-якому ножі меч первинний, і якщо ця ідея йде на другий план, то по будь-якій вже гармонійній роботі навіть якщо вона настільна, не побачиш.
quote: Originally posted by Joch:
А клинки все ж таки можна підібрати, я вважаю не так вже й проблематично буде.
що б отримати на виході жахах, то так .... не проблема. Тільки різьблення (роботу різьбяра) у цьому випадку шкода.
TENCH 07-06-2013 10:48
Жаби! Жаби – це наше фсе!
теж жаби сподобалися...
Шухер 07-06-2013 14:06
quote: Originally posted by froghunter:
Жаби! Жаби – це наше фсе!
+ все! Різьблення ачумеєєти!
grafolog 07-06-2013 16:52
quote: Підштовхніть хтось темку
Вранці тему побачив, цікаво і відразу такий ріжок зустрів (два в одному і Боуї, і відросток загнутий вперше попався)
Pass Alik 07-06-2013 18:51
Дякуємо за оцінку, похвалу та критику. Звичайно, в ножі клинок головний герой, але рукояті я роблю так, щоб людина сама могла поставити клин без особливих труднощів (тому і направляючі отвори свердлю і пористі роги використовую у важких роботах). А підбирати клинок до рукояті чи навпаки завжди людина вирішує собі сама своїми грошима. Це найкращий показник Тепер до складень можна роботи робити, що теж цікаво, як досвід. Із зими, якщо все залишиться в силі, йду в учні до Хамзату (коваль) і тоді тримайтеся)))
quote: такий ріжок зустрів
Хороший ріжок, на 2 рукояті вистачить, якщо з проставками.
Сергій Підварко 07-06-2013 20:13
Різьблення дуже сподобалося, майстерно зрізане! Якщо ще й клинки ковані, то взагалі супер буде. Але зворотний бік місяця, треба пускати в справу.
bogeze 07-06-2013 20:29
quote: йду в учні до Хамзату (коваль) і тоді тримайтеся)))
Так, від такої творчої спілки Майстерня тільки виграє...-УСПІХІВ
Aspis 07-06-2013 20:38
Гарна робота. Індіанець дуже сподобався.
В закладки! І успіхів у творчості!
Perlamur 07-06-2013 21:22
Мені здається, затребуваніше буде невеликі шматки резьюи, щоб вклеїти в рукоятку можна було або в піхви вшити ...
Водночас і плашки для складнів.
Pass Alik 07-06-2013 21:56
Дякуємо за побажання, всім взаємно. Накладки на піхви я виставляв
А ось не великі вставки в рукоятку ... можна спробувати.
Накладки з титану зі зміями, ще одні закінчу і виставлюся перед від'їздом.
Крок 25. Концентратори напруг
Зменшити концентрацію напруг можна, виготовивши перехід від хвостовика до леза не різким, а заокругленим. Завдяки такому переходу зменшується ризик того, що він обламається там, де треба тримати рукою. Також зменшиться напруга під час термічної обробки.
Крок 26. Термічна обробка
Більшість своїх виробів я гартую на мартенсит. Ось як це робиться:
По-перше, я проводжу триразову нормалізацію (нагріваю його до критичної температури та даю охолонути на повітрі). Нормалізація дозволяє знизити напруги в ньому, що накопичилися в процесі кування, грубої обробки та ошкурювання.
Далі я нагріваю його до 870 градусів (температура залежить від марки сталі). Я навіть трохи перегріваю метал, що дозволяє мені опустити його в гартальну ванну за необхідної температури (частково тепло втрачається під час перенесення). Далі занурюю метал у масло температурою 230 градусів і даю охолонути до температури олії.
При температурі 230 градусів метал стає напівпластичним і його можна гнути руками (не забуваючи про рукавички).
При подальшому охолодженні метал починає «співати». Цей звук зумовлений утворенням кристалів мартенситу. Процес загартування і завершено.
Далі клинок треба піддати триразовому нагріванню до 245 градусів і витримці за такої температури протягом години. При такому режимі утворюється ще більше мартенситу, і знижуються напруги, спричинені загартуванням.
Примітка: під час термічної обробки я зіпсував три клинки Я помітив, що виріб таких розмірів при термообробці трохи згинається по довжині, тому останню заготовку я виготовив з невеликою кривизною, яка потім компенсувалася.
Крок 27. Випробування виробу
Після завершення термообробки я знову відшліфував його напилком і ошкурив наждачкою Р150. На цьому етапі я зазвичай випробовую клинок, вигинаю його і роблю пробний надріз. Цей клинок вирішив випробувати на дерев'яному бруску 50*100 мм.
Крок 28. Полірування
Я залишився задоволений якістю зброї, тому продовжив її полірування наждачним полотном.
Я почав з паперу Р150, а потім змінював її на Р220, Р400, Р600, Р800 та Р1000, що дозволило довести поверхню до необхідного стану. На цьому етапі я змінював напрямок з поздовжнього на діагональний.
Крок 29
Я зупинився після діагональної обробки папером Р1000, і вирішив завершити полірування слідом за виготовленням ручки ножа. У кутку фото ви можете побачити гору використаного наждачного паперу.
Крок 30. Рукоятка
Ця частина інструкції розбита швидше не на окремі етапи, а за хронологічним принципом. Частини ручки краще виготовити небагато великих розмірівщоб згодом можна було оцінити збалансованість і прибрати все зайве.
Крок 31
Перший етап створення ручки – це виготовлення нижнього упору (холодна зброя завжди описується так, якби його вістря було спрямоване вниз).
На фото зображено заготовку з прорізом за розміром виробу.
Нижній та верхній упори я виготовив за однаковим принципом.
Крок 32
При виготовленні вирізу необхідно стежити, щоб деталь сідала не надто туго. В іншому випадку в місці переходу від клинка до найслабшого місця виникнуть додаткові напруження. Але й великої слабини теж краще не допускати.
Крок 33
Нижній наголос, одягнений на хвостовик.
Крок 34
Для виготовлення частини, за яку тримають зброю, я використав брусок твердого африканського чорного дерева. Заготівлю я зробив трохи більшого розміру.
Крок 36
Я обробив внутрішні поверхні заготовок наждачним папером Р150, розташованим на плоскій металевій поверхні.
Крок 37
На внутрішніх сторонах я помітив становище цієї деталі. Щоб дві половинки точно зійшлися, я спочатку спорудив поглиблення для нього в одній оловинці, склав дві частини разом, наголосив на пункті виходу хвостовика. Потім я розібрав рукоятку і точно помітив розташування хвостової частини на обох заготовках.
Крок 38
Я зробив заглиблення під хвостовик в обох заготовках. Спочатку потрібно зробити поглиблення центром і обережно розширити його до зовнішніх меж розмітки.
Крок 39
Ось що вийшло після завершення поглиблення.
Крок 40
При склеюванні я використовував дві струбцини, щоб досягти рівномірного тиску по всій площі. Щоб при стягуванні струбцинами заготовки не зрушили, я вставив хвостовик в отвір між ними. Цей прийом також запобігає утворенню напливів клею всередину. Пам'ятайте, що цю частину потрібно витягти з ручки до просихання клею.
Крок 41
Обмежувачі для цього ножа я виготовив із сталі 1018 та прикрасив їх гравіюванням з V-подібними елементами. Підготовлені складові потрібного розміру я вирізав ножівкою по металу і обрізав кути прямокутників.
Крок 42
Я помітив положення отвору і висвердлив велику частину металу за розміткою.
Крок 43
Остаточний вид отвору я надав за допомогою тонкої ножівки та р надфілів.
Крок 44
Такий вигляд готовий.
Крок 45
Так виглядає верхній, встановлений на місце.
Крок 46
Остаточну форму їм я надав надфілем, а потім просвердлив отвори для заклепок.
Крок 47
Крок 48
Так вона виглядає після надання первинної форми.
Крок 50
Так виглядає нижня частина після закруглення кутів.
Крок 51
До виготовлення набалдашника я приступив лише, коли зміг оцінити збалансованість рукоятки. Я визначив, як слід змінити баланс. На фото видно, що я просвердлив один отвір для нього, а потім виконав другий, добившись збігу отворів цвяхом.
Крок 52
Головне завдання набалдашника – домогтися збалансованості зброї та зробити її, там де лежить рука, важчою.
У ньому я зробив виїмку свердлом та долото. У це поглиблення вставляється край хвостової частини, а також завдяки йому йому вдалося досягти кращого балансу.
Крок 53
Потім я обробив набалдашник, щоб його краї збіглися з краями верхнього обмежувача.
Крок 54
Потім надав йому потрібний виглядножівкою та надфілем.
Крок 55
Так виглядає набалдашник після закруглення та обробки наждачним папером Р150.
Крок 56
По закінченню надання округлої форми деталям, потрібно доопрацювати вид рукоятки за допомогою напилка та стамесок.
Крок 57. Гравірування
Я наніс олівцем основну розмітку і переконався, що все нормально, навів фломастером. Потім наніс насічки долотом. Після нанесенням основних ліній, я приступив до вирізування дрібніших частин. Коду візерунок був повністю нанесений, я видалив задирки наждачним папером Р220, що з'явилися.
Крок 58
Так виглядають деталі після гравіювання.
Крок 59
Я ще раз переконався, що всі частини рукоятки добре підігнані. За необхідності їх можна трохи доопрацювати.
Крок 60. Різьблення по дереву
Інструменти, які я використовував для різьблення (перераховані зверху донизу):
6-міліметрова плоска стамеска, 5-міліметрове напівкругле долото, 5-міліметрова та 3-міліметрова плоска стамеска, 1,5-міліметрова плоска стамеска, стамеска з армованими зубками. 80% висічок було зроблено за допомогою 1,5-міліметрової стамески.
Крок 61
Спочатку я наніс орнамент на рукоятку олівцем, потім навів ручкою і зробив надрізи лініями розмітки.
Крок 62
Тепер я зрізаю зайву деревину.
Крок 63
На фото зображено рукоятку після початку різьблення. Видно, що візерунок почав набувати обсягу.
Крок 64
Слідом за чорновим різьбленням я ошкурив поверхню за допомогою сталевої мочалки. Тож я зміг побачити, які ділянки потрібно доопрацювати. Отримавши гладку поверхню я приступив до більш тонкого різьблення.
Крок 65
Тут ви можете помітити, що для вирізування я використав дві техніки. Чудовисько ліворуч я текстурував за допомогою 3-міліметрової стамески, використавши скандинавську техніку. Тексту інших чудовиськ я додав за допомогою техніки випалювання.
Крок 66. Складання
При складанні ножа я використовував традиційні технології, крім заміни звичайної епоксидної смоли. Смолою я герметизував проміжки між деталями, щоб туди не потрапляла волога. Його потрібно встановити дуже швидко, щоб смола не затверділа до того, як усі деталі будуть на своїх місцях.
Установка клинка проводиться в такому порядку:
Спочатку надягається нижній обмежувач та фіксується епоксидною смолою.
Потім хвостовик змащується смолою та вставляється в ручку.
В отвори верхнього упору вставляються головки заклепок.
На верхню частину хвостовика одягається та фіксується смолою верхній обмежувач.
Потім фіксується набалдашник. Зауважу, що використання заклепок на такій опуклій поверхні – завдання не просто.
Крок 67
На цих трьох зображеннях показаний процес встановлення заклепок.
На першому фото зображено верхній упор із вставленими заклепками. На заклепках є капелюшки висотою близько 3 мм, які вставляють у попередньо виготовлені шліци і закріплюються епоксидною смолою.
На останньому фото заклепки практично не видно, так як вони були зроблені так, щоб капелюшки збіглися з набалдашником.
Крок 68
Ось ніж і готовий. Сподіваюся, вам сподобалося спостерігати за моєю роботою.
У цій статті крок за кроком я познайомлю вас із основами мистецтва різьблення по рукояті ножа - на прикладі такого геометричного візерунка, який виконатиме під силу навіть новачкові.
Крок перший.
Насамперед, необхідно надати самій рукояті певний розмір і форму, а також додати вихідний матеріал до клинка, щоб порівняти розміри, після чого ретельно виконати фінішування країв. Однак, не варто закріплювати ручку «намертво», поки ви не до кінця виконали гравіювання і не залишилися задоволеними отриманим результатом.
На мій погляд, різьблення на рукоятці виконане чудово, якщо на ньому не видно гвинти. Однак, якщо їх не вдається приховати, ви можете зробити їх частиною дизайну ручки. Я спробую навчити вас різьблення, яке допоможе приховати гвинти. Запам'ятайте: гвинти необхідно встановити в товстому місці на рукояті - яке утворюється після різьблення. Це не завдасть вам занепокоєнь, оскільки завдяки дизайну рукояті, ви завжди знатимете про точне знаходження гвинтів.
Крок другий.
Візьміть олівець та намалюйте тонкими штрихами лінії для різьблення. Незважаючи на те, що запропонований мною макет дизайну досить простий, я абсолютно впевнений, що вам доведеться перемалювати його двічі або тричі, перш ніж досягнете ідеалу. Після цього, вам потрібно буде відзначити ці лінії темнішим кольором, оскільки під час роботи вони можуть випадково зійти.
Крок третій.
Починайте вирізати! Почніть із прикордонної лінії, я завжди починаю саме так. Потім, за макетом даного дизайну, необхідно вирізати середнє коло.
Для того, щоб вирізати вищезгадані лінії, я користуюсь прямим конусоподібним буром із плоским наконечником. Користуйтеся наконечником бура лише для того, щоб робити виїмки. Під час різьблення обов'язково тримайте виріб під кутом, щоб чітко бачити лінії, які ви хочете вирізати.
Не намагайтеся відразу вирізати довгі безперервні лінії, оскільки вони можуть вийти кривими. Вирізайте лінії короткими швидкими уривчастими рухами, проте не намагайтеся різати надто глибоко. Не поспішайте, і ви обов'язково досягнете успіху в різьбленні! Пам'ятайте, якщо ви одного разу зіпсуєте матеріал, виправити нічого буде неможливо.
Коли ви виріжете прикордонні лінії та центральне коло, можете розпочати їх згладжування. Залежно від того, який матеріал обробляється, я користуюся маленьким трикутним надфілем чи скребком.
В інших навчальних статтях на цю тему, я не торкався теми використання різних інструментів. Для того, щоб виконати роботу якісно, я можу внести зміни до будь-якого інструменту. Однак у цьому випадку немає необхідності вносити кардинальні зміни до інструментів. Досить буде, наприклад, зробити кінчик вашого трикутного надфілю прямим та гострим. Це буде особливо корисно, коли ви випрямляти вирізані лінії, або надавати виїмкам однакову глибину.
Отже, всі лінії згладжені і тепер ви можете сміливо вирізати лінії, що виходять з центрального кола. Знову нагадую вам про те, щоб ви не поспішали з вирізуванням довгих безперервних ліній, навпаки – вам слід вирізати лінії швидкими та уривчастими рухами. Після чого скористайтесь перетвореним надфілем для того, щоб згладити лінії та надати виїмкам однакову глибину.
Крок четвертий.
Тепер, коли основні лінії вже вирізані, вам доведеться надати форму і округлити кожен фрагмент малюнка. Починайте обробку кутів кожного фрагмента вищезгаданим конусоподібним буром. Будьте уважні і не зачепте решту важливих ліній малюнка!
Крок п'ятий.
Тепер, після того ви позначили округлі начерки кожного елемента малюнка, можна розпочати вирізування загального тла. Візьміть маленький округлий бур, що підходить за розміром до заднього плану і починайте позбавлятися надлишок матеріалу. Переконайтеся, що глибина заднього плану є рівномірною.
Таким чином, вам потрібно вирізати на швидкості 5600 обертів на хвилину. Однак, якщо ваш інструмент працює на інших швидкостях, наприклад, 30000 оборотів за хвилину, саме час скористатися ним! Він дозволить вам краще контролювати процес роботи над фоном.
Крок шостий.
Вітаю, процес вирізування надлишок матеріалу завершено і тепер настав час «вдихнути життя» у виріб. Як було зазначено, кожен фрагмент вирізаного малюнка має бути абсолютно рівним, тепер настав час зробити його опуклим.
Я вирізав цей малюнок досить довго і виконував кожен описаний крок за допомогою машинки, що працює на швидкості 30000 обертів на хвилину. Однак, якщо ви вперше хочете спробувати себе в різьбленні, раджу скористатися надфілем із плоским наконечником. Більшість новачків відразу ж починають роботу з використанням високошвидкісного обладнання, і саме тому залазять на малюнок і псують всю виконану роботу. Для того щоб акуратно обробити кути і надати малюнку опуклу форму, користуйтеся інструментом меншої швидкості. Після того, як ви зробите це, обробіть малюнок наждачним папером.
При бажанні, ви можете також вирізати не опуклий малюнок, а зворотний - у тому ж стилі. У такому разі, вам необхідно буде скористатися маленьким заокругленим бурем, щоб довбати їм у центрі малюнок увігнутої форми.
Оконтурювання та чищення наконечників.
Жіноча пилка для нігтів може стати незамінною для оконтурювання та чищення. Вона дуже тверда і може надавати потрібну форму виробу важкодоступних куточках. Особливо добре вона діє на слонової кістки, кістки та дереві.
Для того, щоб надати малюнку різні форми можна використовувати різні інструменти, що ріжуть матеріал різної форми і розміру, а також користуватися шматком наждакового паперу, що самоклеїться. Наждачний папір буває різної зернистості і підходить як для шліфування, так і для очищення виробу.
І ось ще одна порада: використовуйте алмазний бур як надфіл. Ви також можете користуватися своїми бурами як надфілями, встановивши їх у маленьку рукоятку або різцетримач, що дає можливість мати під рукою ручний інструмент потрібної форми і зернистості. Ця порада стане в нагоді для різьблення на будь-якій поверхні.
Фінальний крок.
На останньому етапі необхідно очистити поверхню від слідів та подряпин. Якщо бажаєте, можна текстурувати фон рукоятки. Скористайтеся буфером з м'якою поверхнею та відполіруйте виріб – все, воно готове!
Фантазуйте!
Представлений до вашої уваги дизайнерський малюнок рукояті ідеальний для людей, які мають дуже скромний досвід у мистецькому мистецтві. Незважаючи на те, що я називаю цей малюнок «простим» за технікою вирізування, це зовсім не означає, що вам треба вилізти зі шкіри для того, щоб його скопіювати. Я мав на увазі, що цей малюнок вирізати набагато простіше, ніж інший хитромудрий, наприклад, оголену дівчину.
Цей скромний малюнок може бути ускладнений і прикрашений різними способами на ваш смак. Фантазуйте! Ви можете прикрасити ручку за допомогою гарди, заклепок та накладок.
Не турбуйтеся, якщо ваш перший виріб буде простоватим, з часом ви зможете вдосконалити свої навички та створювати більш вишукані різьблені роботи в майбутньому.
Я навчаю майстерності вирізування та починаю навчання з вивчення найпростіших геометричних малюнків. Згодом ми вивчаємо більш складні техніки та застосовуємо на практиці отримані знання. Дайте собі шанс, я певен, що у вас все вийде!
Зображення для анонсу: Array
