Леви на палацовій пристані адміралтейської набережної. Леви палацової пристані. Статуї сфінксів на набережній Малої Невки

Кожен петербуржець може з великою часткою впевненості заявити про те, що одне з найчарівніших місць у місті – Адміралтейська набережна із загадковими левами. Царські звірі додають містики у романтичні прогулянки цими місцями. Користуючись величезною популярністю в Санкт-Петербурзі, мідні сторожові леви є точною копією побратимів, які несуть охорону у Флоренції. Із єдиною різницею: заморські леви – кам'яні. Тим не менш у Північній столиці царі звірів користуються таким успіхом у туристів, що неодноразово страждали від бажаючих ополче і вище залізти на фігури, щоб уловити ракурс для зйомки.

А звірі немолоді – майже 200 років від народження. Серйозна цифра! Дата народження великих статуй із тонкої листової міді – 1832 рік. Виготовленням граціозних кішок на Олександрівському чавуноливарному заводі займався майстер Пранг. А для лиття використовували гіпсові зліпки із флорентійських родичів. Того ж року фігури та вази стали головною окрасою спуску до Неви. Трохи згодом вази перенесли на Петрівську пристань, а левів розмістили ближче до Адміралтейства. Опорою для «охоронців» стали п'єдестали, відлиті на тому самому заводі. Зручно вмостившись на чавунному «килимку», леви не тільки весь цей час вірно несли свою службу, а й стали яскравою окрасою гранітного спуску до Неви.

Зі свого місця вони не намагалися зістрибнути ось уже стільки років… ну, хіба що таємно прогулятися нічним містом, коли довкола немає жодного стороннього спостерігача.

Не було б реставрацій та туристи допомогли

Відмінна якісна заводська робота виправдала себе і не потребувала постійних ремонтів. Леви стійко пережили Велику Вітчизняну та вимагали реставрації лише двічі – у повоєнні роки та у 1991 році. А ось третя реставрація була вимушеною та вкрай необхідною.

Тоді в порожні тулуби левів довелося «вживити» міцні залізні каркаси. У них не було б потреби, якби численні туристи, що постійно піднімаються на спину одного з левів, не проломили тулуб.

Окрім палкого кохання туристів, царські статуї на Адміралтейській набережній заслужили і на хвалебні шедеври словом та пензлем. Відомі художники XIX століття Василь Садовніков та Олександр Беггров відобразили сторожових левів на своїх полотнах. Ганна Остроумова-Лебедєва та Сергій Хаджибаронов, які творять вже у XX столітті, теж присвятили свої роботи популярним скульптурам.

Автора на сцену! Так сьогодення!

Сама історія появи цих красенів надійно захована під завісою таємниць і загадок, яку так цікаво хоч трохи відкрити.

Спочатку спуск до Неви планували прикрасити жіночими постатями у «левовому» супроводі. Але ідею мілини, залишивши лише тварин, та ще й з неодмінною умовою: ті обов'язково повинні бути сторожовими! Адже суднобудівний центр Північної столиці слід оберігати вдень і вночі! Так леви-охоронці опинилися в проекті архітектора Карла Россі, а після появи світ приступили до несення важливої служби.

Саме з визначення батьківства левів починається таємниця цієї історії. Багато екскурсоводи запевняють туристів, нібито фігури були відлиті за проектом Івана Прокоф'єва. Але як виявляється, це не так: навряд чи майстер на той момент міг особисто брати участь в оформленні пристані. Іван Прокоф'єв спочив узимку 1828 року, а питання про вияв левової «гвардії» постало лише восени. Не кажучи вже про те, що лише через 4 роки було ухвалено рішення про вилив фігур. На припущення, мовляв, скульптор міг ще раніше замислити граціозних кішок, також є відповідь. За станом здоров'я (повний параліч правої сторони) майстер останніх 6 років не займався творчістю. Хоч як крути, а виходить, що приписування авторства помилкове. Івану Прокоф'єву, і справді, належить безліч красивих скульптур і барельєфів, але, на жаль, до Адміралтейських левів вони жодного стосунку не мають.

Як би там не було, а досі великі тварини займають своє особливе місце під небом Санкт-Петербурга. Точні профілі левів, що добре переглядаються з безлічі точок Адміралтейської набережної, відображаються на тлі гладі Неви, одночасно прикрашаючи гордими обрисами небесне склепіння.

Зараз пристань з левами знаходиться на Адміралтейській набережній біля східного павільйону Адміралтейства (поряд із Палацовим мостом). На думку краєзнавців та блогерів, ці леви є найзнаменитішими левами Санкт-Петербурга.

Після останньої перебудови пристань з левами, перебуваючи поруч із Палацовим мостом, становить єдиний архітектурний ансамбль із його південним узвозом. Фігури левів виконані методом карбування з листової міді, вони виготовлені в 1832 на Олександрівському чавуноливарному заводі в Петербурзі. Їх виготовив майстер І. Пранг за моделлю скульптора І. П. Прокоф'єва. На тому ж заводі на малюнку архітектора Л. Шарлеманя для левів відлиті чавунні п'єдестали з волютами.

Опис

Палацова пристань являє собою широкий гранітний сходовий спуск до Великої Неви. Нагорі сходи, височіючи над рівнем берега, знаходяться гранітні п'єдестали левів. Монотонність вертикального паралелепіпеда п'єдесталу розділена неширокими виступами. Сам сходовий спуск з боків обмежений парапетом набережних, що плавно переходить у п'єдестал.

Лев у символіці

Лева називають «Царем звірів». Традиційний символ могутності, що втілює силу сонця та вогню.

Лев у міфології

У єгипетській міфології – символ божественної влади та царської гідності, у ассирійців та греків леви вважалися супутниками богинь, у ранньохристиянському мистецтві лев по черзі символізував святого Марка, святого Ієроніма і навіть самого Христа – як «лева від коліна Іудіна».

Моделі левів

Збереглося тристороннє листування між Карлом Россі, директором Санкт-Петербурзького Олександрівського чавуноливарного заводу М. Є. Кларком та міністром імператорського двору П. М. Волконським.

Спочатку Россі запросив Кларка про можливість виготовлення таких статуй, а потім, мабуть, отримавши відповідь, 20 жовтня пише П. М. Волконському:

Донесення міністру імператорського двору:

(На заводі хороших майстрів немає, а)…від мистецтва приготування таких моделей залежатиме досконалість фігур… набагато краще замовити зробити ці моделі відомим художникам

У відповідь міністр запропонував скульптору оглянути та виміряти мармурових левів Трискорні , що знаходяться біля під'їзду будинку військового міністерства , з метою

Архітектор виконав вказівки міністра: оглянув і навіть замалював мармурових левів, але за результатами роботи висловив своє категорично негативне ставлення до варіанта, що йому нав'язується:

Висловлювання Карла Россі:

...Леви ці по малості їх для цього призначення будуть казати неподобство

Після цього в оформленні Палацової пристані настала досить тривала перерва, причини якої історикам залишилися невідомими.

Створення скульптур

...государ хоче знати, скільки коштуватиме виливок двох левів за наявною в заводі моделі...

Ці доводи Кларка зрушили справу з мертвої точки: мідні леви для Палацової пристані було створено. Їх виготовив майстер І. Пранг за моделлю скульптора І. П. Прокоф'єва. Чавунні п'єдестали з волютами відлиті для левів на тому ж заводі на малюнку архітектора Л. Шарлеманя.

Государ наказав зробити двох левів карбуванням і чотири постаменти з чавуну для левів та ваз.

Леви встановлені на Двірцевій пристані як прикрасу у вересні 1832 року.

Збереження та реставрація

Перші відомості про зняття левів з постаментів відносяться до -1914 років та пов'язані з будівництвом Палацового мосту. Історики логічно припускають, що зняті леви було відреставровано.

Збереження левів дозволило їм продовжити прикрашати Палацову пристань у той час, як найбільш постраждалі пам'ятники вирушили на реставрацію.

Скульптури були відправлені до реставраційних майстерень на початку 1950-х років: спершу один, а за ним та інший були відправлені на відновлення і незабаром знову прикрасили Палацеву пристань.

Позапланова реставрація

Мідного лева відправили на терміновий ремонт у реставраційні майстерні. Необхідні для цього кошти були надані Російською партією життя, проект курирував голова Ради Федерації, лідер партії Сергій Миронов.

Вивезення лева на реставрацію було оформлено як театральне дійство. "Лікарі"-реставратори в білих халатах оглянули хворого лева, вони перебинтували його і краном завантажили на "КАМАЗ", задрапірований під машину "Швидкої допомоги". На спорожнілому постаменті лева замінили люди, одягнені левами.

Реставрація тривала близько 3 місяців і коштувала близько 300 тисяч рублів.

На період реставрації місце скульптури спочатку зайняла пластикова копія – «сонячний» лев Боніфацій, розписаний учасниками «Юнацької вісімки». Згодом цей лев був проданий на аукціоні за 1,5 млн. рублів, гроші було перераховано на рахунки Науково-практичного центру з надання допомоги ВІЛ-інфікованим дітям та вагітним жінкам.

Пізніше на постаменті була постать лева, зібрана з повітряних кульок.

У 2007 році в рамках тієї ж ініціативи було відремонтовано другу скульптуру. Відновлення коштувало 262 тис. рублів і було закінчено до вересня 2007 року. На постамент було поставлено плоску копію лева.

Реставраційні роботи

Технологія реставрації покриття включає розчищення, грунтовку і безпосередньо реставрацію. Особливістю реставраційних робіт у Санкт-Петербурзі є те, що дуже важливо якісно обробити скульптури, так як лакофарбове покриття у нашому середовищі тримається не більше трьох-чотирьох років. у процесі проведення робіт було виявлено сліди попередніх реставраційних робіт – на скульптурах виявилося багато шарів фарби. Крім того, після розчищення на фігурах левів виявилося багато дірок та вм'ятин.

Окрім комплексу відновлювальних робіт, було виконано зміцнення конструкції внутрішнім трубчастим каркасом. В оболонках порожніх скульптур були прорізані отвори та встановлені латунні трубки.

Реставратори переконані у міцності створеної конструкції:

Тепер скульптури буде складно зламати, звичайно, якщо не лупити по них 10 кілограмової кувалдою!

Команда реставраторів складалася з чотирьох осіб, стільки ж брало участь у демонтажі. Термін проведення робіт становив близько місяця.

Леви у мистецтві

Саме місце розташування левів, на парадній Палацевій пристані, оточеній будинками Адміралтейства і Зимового палацу, зверненої до Неви, зумовила увагу до неї з боку митців.

Статуї левів були встановлені на Палацевій пристані як прикраса у 1832 році.

Після останньої перебудови пристань з левами, перебуваючи поруч із Палацовим мостом, становить єдиний архітектурний ансамбль із його південним узвозом. Фігури левів виконані методом карбування з листової міді, вони виготовлені в 1832 на Олександрівському чавуноливарному заводі в Петербурзі. Їх виготовив майстер І. Пранг за моделлю скульптора І. П. Прокоф'єва. На тому ж заводі на малюнку архітектора Л. Шарлеманя для левів відлито чавунні п'єдестали з волютами.

Палацова пристань є широким гранітним сходовим спуском до Великої Неви. Нагорі сходи, височіючи над рівнем берега, знаходяться гранітні п'єдестали левів. Монотонність вертикального паралелепіпеда п'єдесталу розділена неширокими виступами. Сам сходовий спуск з боків обмежений парапетом набережних, що плавно переходить у п'єдестал.
Леви стоять на чавунних постаментах, повернувши один до одного важкі лобасті голови. Грізні морди тварин своєрідні і виразні - леви зображені з напіврозкритою вишкіреною пащею та страшними іклами. На силу та спритність хижака вказують широкі груди, могутні лапи та струнке мускулисте тіло з підтягнутим животом. Леви спираються на кулю передньої лапи з випущеними вигнутими кігтями.
Ідея встановлення левів на Двірцевій пристані з'явилася у першому проекті Луїджі Руска (1717) і пройшла червоною ниткою через усі варіанти оформлення. Восени 1828 року була спроба прояснити питання декоративних статуях левів для пристані. У всіх історичних документах вказується, що розглядалося встановлення точної копії флорентійських левів.

Петербург по праву вважається одним з найкрасивіших міст світу, чималу дещицю величі якої становлять багатоликі скульптури леви, що живуть у місті. Незважаючи на примхи мінливої погоди і загалом невластивий для їх ареалів проживання клімат, царські тварини вільно почуваються в туманній Пальмірі, розташувавшись чи не на кожному розі. Історія замовчує історію їх появи на теренах північної столиці, однак прийнято вважати, що мода на левів у всіх її проявах (гранітні, чавунні, мармурові та бронзові скульптури левів) набула широкого поширення у першій третині ХІХ століття з проникненням у російську архітектуру стилю класиць. Не ставлячи під сумнів висловлювання вчених чоловіків, зауважимо лише, що факти левової міграції мали місце і раніше.

Подейкують, що перші леви з'явилися на берегах Неви невдовзі після заснування міста, бо Государ Імператор Петро І у пошуках кращого відкрив у Європі не лише чудеса суднобудування, а й архітектурні вишукування. Петербурзькі леви представлені завидним різноманіттям форм та розмірів, незмінно залучаючи мешканців та гостей міста не лише зовнішнім виглядом, а й пов'язаними з ними численними історіями та перипетіями подій.

Мабуть, одними з найпопулярніших левових старожилів Петербурга є леви Палацової пристані. Майстерно викарбуваний з міді царственно-величавий грізний звір із защеренной в потужному рику пащею, що відкриває погляду недруга жахливі ікла – ось вона скульптура лева сторожового у всій красі. Знаменита левова пара - об'єкт постійної уваги бажаючих побачити Петербург на власні очі, але мало хто знає, яка низка випадковостей визначила їх зовнішній вигляд і можливість існування на берегах Неви.

Пристань, що знаходиться в центрі столиці, та ще й неподалік царської резиденції, вимагала гідного оформлення. Його Величності пропонувалися різні варіанти декоративного рішення аж до копії велетенських кінних груп на кшталт тих, що перебували в Парижі біля в'їзду на Єлисейські поля, однак визначальним для прийняття остаточного вердикту став фінансовий звіт директора Олександрівського чавуноливарного заводу М. Кларка.

У відповідь на запит, скільки ж коштуватиме купити статую лева в кількості, необхідної для прикраси пристані, Кларк повідомляв, що виготовлення методом лиття та карбування з листової міді за вже наявними на заводі моделями дозволить значно прискорити і здешевити як виробництво, так і встановлення декоративних вартових. Незважаючи на протести архітектора К. Россі, що закликав до розсудливості Государя Імператора, бо, на його думку, леви, взяті за основу, мізерно малі для оформлення набережної, Микола І затвердив проект. Адже скарбниця не бездонна, а незадовго до цього «імперським фінвідділом» вже було виділено нечувану на той час суму для придбання справжнього шедевру давньоєгипетської архітектури, покликаного прикрасити столичні береги.

Однак повернемося до левів Палацової пристані. Прототипом, проти якого так завзято виступав К. Россі, послужили леви Трискорні, що охороняли вхід у військове міністерство. Наскільки фантастично прекрасним може бути мармуровий лев, Петербург неодноразово переконувався на прикладі саме цієї пари. Крупноголові з важкими завитками непокірною косматою гриви, що лежить на піджаром мускулистому тілі, царські тварини змушують відвідувачів шанобливо затриматися біля входу до будівлі. Потужна лапа одного зі звірів лежить на кулі, а погляд звернений до не менш грізного суперника, чиї випущені пазурі підхоплюють вислизну кулю. На постаменті вказано і прізвище автора, і рік, і місце створення мармурових красенів, проте це дає більше запитань, ніж відповіді.

Найбільш талановитим із сім'ї скульпторів Трискорні був Паоло, а економічно успішним – Августин. Але оскільки Паоло пощастило стати відомішим, авторство молодшого брата не завжди афішувалося. Крім того, Паоло завжди підписував свої роботи ім'ям, а не лише прізвищем сім'ї, а на постаменті фігурує лише прізвище. Хто ж, зрештою, є автором знаменитих петербурзьких левів? І де прохолоджувалась мармурова пара з року свого створення (1810) до спорудження особняка (1817), який була покликана охороняти? Не зайвим буде згадати, що хоча композиція та зовнішній вигляд звірів був дещо видозмінений, приписувати Трискорні повне авторство шедевру – значить погрішити проти правди, бо за основу взято скульптури флорентійської площі.

Леви найкрасивішої флорентійської Piazza della signoria дали життя не тільки левам Трискорні, а й гіпсовим скульптурам, встановленим на головних сходах Академії мистецтв, мідним левам палацу в Стрільні, чавунним статуям Єлагіна і Михайлівського палацу і приголомшливим уявам. Хоча часом авторство останніх наказується скульптору І. Прокоф'єву, проте докладний перелік робіт професора сторожових левів не включає, а припущення це засноване на плутанині в документах, в яких гіпсові зліпки флорентійських левових форм є сусідами зі зліпками тритонів роботи І. Прокоф'єва. Як би там не було, але копії флорентійських ватажків тваринного царства не менш прекрасні, ніж оригінали, а розкішним гривам перших у Петербурзі чавунних левів Єлагіна палацу могли б позаздрити найяскравіші красуні імперії.

Леви Петербурга легко вписалися в насичене життя московської аристократії, вплив якої було настільки велике, як жартували петербуржці, що навіть застиглі статуї часом змінювали свій вигляд. Про філософствуючих левів біля будинку Лаваль ходили легенди далеко за межами града Петра Великого. Помилуйте, ну як тут не захопитися високими матеріями, якщо в будинок заходять такі світлі голови - А. Пушкін, Н. Карамзін, А. Грибоєдов, М. Лермонтов та багато інших. І господиня будинку, і сам будинок, і його задумливі леви справляли настільки незабутнє враження, що «високий будинок на березі Неви» не забув згадати у своїй поемі «Російські жінки» М. Некрасов.
Леви Лаваль незвичайні не лише виразом замислених морд, а й у цілому декоративним рішенням. Їхні голови, шия та частина спини вкриті невигадливою хусткою, прикрашеною симетричними борознами, що нагадує традиції зображення давньоєгипетських сфінксів, популярність яких значно зросте після військових кампаній Наполеона Бонапарта в Єгипті та Сирії.

Архітектура Петербурга складна, багатогранна і славиться безліччю вражаючих пам'яток і пам'ятників, проте різноманіття саме цих споруд дозволяє говорити про музей просто неба – музей петербурзьких мостів. Поєднуючи воєдино величезне місто, ці життєві нитки були не простим злиттям каменю та металу, а творінням рук людських, покликаним не тільки спрощувати свободу пересування, але й прикрашати простори північної столиці. Багато хто з них створювався спільними зусиллями команд інженерів, архітекторів, проектувальників, скульпторів, художників, проте три мости є воістину геніальним результатом спілки двох творчих геніїв – інженера Г. Треттера та скульптора П. Соколова, які створили Левиний, Банківський та Єгипетський мости.

Роботи над зведенням Левиного та Банківського мостів велися практично одночасно, тому не дивно факт подвійного використання тандемом низки технічних та декоративних рішень. Обидва мости являють собою контрастне єднання ажурної огорожі з масивними чавунними статуями попарно розташованих тварин, посаджених мордами один до одного і товсті троси, що звисають уздовж переходу в пащі.

Незважаючи на монолітність, що складаються з двох половин статуї порожнисті і ховають під промальованими опуклими м'язами і вп'ялися в постамент потужними лапами кріплення висячої споруди. Сторожові леви Левиного мосту несуть свою службу вже багато років, але про те, як нестерпно важка довірена ним ноша, свідчить лише неприродно захльоснутий на велетенську спину напружений хвіст.
Спокій Банківського мосту та прилеглої округи охороняють інші створіння – грифони. Віддаючи данину давнім легендам про міфічні істоти з головою і крилами орла і тілом лютого лева, скульптор П. Соколов поставив на п'єдестали, що знаходилися неподалік від Асигнаційного Банку, саме грифонів. Як і леви Левиного мосту, грифони Банківського були відлиті з чавуну, але орлині крила з тонко опрацьованим оперенням були викарбувані з червоної міді та вкриті червоним, а потім сусальним золотом – символом того багатства, яке й мали охороняти.

Крім мостів і набережних, крилаті створення нерідко зустрічаються в роботах знакових для історії будівництва Петербурга архітекторів Дж. Кваренгі та К. Россі. Тому якщо допитливий читач відчуває бажання познайомитися з іншими представниками численного сімейства петербурзьких грифонів, то може сміливо вирушати на прогулянку Невським проспектом – місце зустрічі міфічних створінь від малого до великого. Адже сторожові леви Банківського мосту далеко не єдині правоохоронці та охоронці багатств північної Пальміри. Більше того, не єдині левиноподібні міфічні істоти.

Простори Петербурга стали притулком до створінь, за висловом древніх єгиптян, мудрих як і сильних як лев – сфінксів. Хоча леви Петербурга успадковують швидше за грецьку, ніж єгипетську традицію зображення цих міфічних створінь – з тілом лева, але головою та грудьми жінки. Такими є сфінкси Єгипетського мосту, Кам'яного острова та пристані Свердловської набережної біля будинку А. Безбородка, у дворі Гірського інституту та на фонтанах Ж. Тома де Томон.

Проте Свердловська набережна та садиба О. Безбородка відомі не стільки сфінксами, скільки не має аналогів за красою та монументальністю левовою огорожею. Історія свідчить, що облаштування ділянки набережної навпроти садиби проходило під чуйним керівництвом архітектора Дж. Кваренгі, відповідального за перебудову будинку, проте ні автор, ні місце виливки 29 досить миролюбних чавунних левів-близнюків, що тримають у пащі провисаючий ланцюг огради. Як і причини, чому, власне, їх саме стільки.

Справді єгипетським зразком монументально-декоративної скульптури є дві гранітні статуї з Стародавніх Фів, встановлені на пристані біля Академії Мистецтв і датовані XV століттям до н.е. За щучим велінням, за моїм бажанням, їдьте ви, панове сфінкси, у славний град Петра Великого! Сміх сміхом, але якби не веління долі, спадщина фараонів прикрашала б не Петербург, а Париж. Буржуазна революція, що почалася в липні 1830 року, відволікла французький уряд від скупок історичних цінностей, і, слідуючи бажанню (і можливостям) государя імператора Миколи I, сфінкси вирушили до північної столиці Російської Імперії.

Вулиці міста на Неві стали притулком не тільки для класичних європейських зразків левового декору і успадкування традицій міфічного зображення царя звірів, але і для незвичних російському погляду дивовижних велетнів, що незмінно ваблять як досвідчених петербуржців, так і юрби захоплених туристів. Три довгі роки знадобилося гігантським левам «Ши-цза», щоб дістатися з далекої Маньчжурії до туманного Петербурга і стати на варту Петровської набережної. Дорога не з близьких, та й жарт – майже 5 тонн загальної ваги та по 4,5 метра висоти на кожного з велетнів зажадали чималих фінансових витрат. Статуї встановлені на набережній на прохання спонсорованого «поїздку» щедрого дарувальника – генерала Н. Гродекова, ім'я якого увічнено вдячними жителями на широкому триступінчастому постаменті, що є підставою для китайських колосів.

Зізнатися відверто, гротескно випнуті груди і величезна витрішкувата голова з відчиненою від вуха до вуха пащею, що демонструє ряд дрібних гострих зубів, мало нагадує класичне левове зображення, але дарованому коневі (ах, вибачте, леву) в зуби не дивляться. Нещодавно петербурзькі леви прийняли в свої ряди ще одну екзотичну пару під стать «Ши-цза», що приїхала з далекої Піднебесної на трисотліття заснування Петербурга і стала частиною «Китайського саду дружби» – дарунку місту від мерії Шанхая. Одним словом, і дипломатичні питання владнали, і «Ші-цза» тепер не буде самотнім.

Перефразовуючи слова відомого класика, Нева - як багато в цьому слові для серця левового злилося ... Численне левове сімейство Петербурга, створене зусиллями Ф. Растреллі, К. Россі, Дж. Кваренгі, Ж. Тома де Томона, П. Трискорні, А. Воронихіна, П. Соколова, В. Демут-Малиновського та багатьох інших «невідомих творців, що залишилися за кадром», успішно зберігало місто від непроханих гостей. За більш ніж триста річну історію граду на Неві нога ворога жодного разу не ступила на благословенний граніт петербурзьких набережних. Однак зусиллями сучасних авторів левова популяція зростає, і хто знає, можливо, наступний представник левового прайду стане на захист житла нашого читача.

Палацова пристань - парадний спуск до Великої Неви в Пітері, створений за проектом Карла Россі у першій чверті ХІХ століття і декорований статуями левів.

На набережній Неви проти східного крила Адміралтейства, увінчаного струнким золотим шпилем із корабликом, знаходиться гранітна Палацова пристань, декорована двома мідними статуями сторожових левів.

Палацова пристань знаходиться в безпосередній близькості до Адміралтейства, Палацового мосту та Зимового палацу. Наразі пристань використовується як причал прогулянкових катерів, у 2004 році використовувалася як зупинка водного автобуса. З початку XX століття до пристані пришвартовано плавучий ресторан. Пристань є широким гранітним сходовим спуском до Великої Неви. Вона складається з двох маршів по вісім щаблів, марші розділені між собою невеликим гранітним майданчиком. Цей майданчик по краях має два виступи, що виходять до річки. За цими виступами з боку берега знаходяться гранітні п'єдестали левів. Монотонність вертикального паралелепіпеда п'єдесталу розділена неширокими виступами. Сам сходовий спуск із боків обмежений парапетом набережних.

Палацова пристань почала будуватися в 1820-1824 роках. Вона була в місці виходу Палацового проїзду до Неви. Нині на цьому місці розташовано в'їзд на Палацовий міст. Пристань була побудована за кресленнями архітектора Карла Россі в рамках проекту благоустрою території біля Зимового палацу після будівництва арки Головного штабу. Курирував роботи сам імператор Микола I Будував пристань інженер А. Д. Готман. Поруч із цими роботами було побудовано Петровський узвіз біля західного павільйону Головного Адміралтейства. Запропоновані Росії статуї левів є точною копією флорентійських левів. Моделями для лиття були гіпсові зліпки з оригіналу, що зберігаються в Академії Мистецтв. Такі ж леви були встановлені Карлом Россі біля Михайлівського палацу.

Після того, як усі деталі пристані були затверджені, у будівництві пристані настала пауза, яка досі не пояснена істориками. З 1828 по 1832 рік у справі будівництва пристані не було зрушень, і з кінця 1832 події відбувалися одна за одною. На початку травня 1832 року Микола I зробив свій вибір: він розпорядився встановити на нижньому спуску до Великої Неви дві порфірові вази, надіслані в дар шведським королем у 1830 році, а нагорі помістити на високих п'єдесталах мармурові статуї Геркулеса та Флори з Таврійського двору. Наприкінці місяця цар змінює своє рішення і далі роботи ведуться за проектом Россі, 31 травня 1832 високої уваги подано всі деталі проекту. 5 червня 1832 року на Олександрівському чавуноливарному заводі запущено роботу над фігурами левів та постаментами. У вересні 1832 року статуї левів були встановлені на Палацової пристаніодночасно з порфіровими вазами. Наприкінці 1832-початку 1833 П. К. Клодту була доручена робота над діоскурами, але вони не змістили з постаменту ні левів ні вази. А статуї Геркулеса та Флори у 1862 році були встановлені в Олександрівському саду.

Це, мабуть, найпопулярніші у Санкт-Петербурзі сторожові леви. Тонко викарбувані з листової міді царственно-величаві статуї грізних звірів добре видно звідусіль, які профілі чітко промальовуються і натомість темно-сірої гладі Неви і блідої блакити чистого неба.

Історично між флігелями Адміралтейства до побудови набережної знаходилася Адміралтейська пристань. Перші ідеї оформлення спуску до Неви у Зимового палацу протягом Палацового проїзду до Неви висувалися ще до засипки Адміралтейського рову в 1817 році. Першим прочитанням пристані стала робота архітектора Л. Руска, створена ще до засипки Адміралтейського рову як частина проекту набережної між будівлею Адміралтейства і Зимовим палацом. Вона являла собою гарну пристань-драбину, яка була прикрашена чотирма скульптурними композиціями, які являли собою алегоричні жіночі фігури на круглих п'єдесталах, з кам'яними левами, що лежали, зверненими в бік палацу. Інший проект зберігся у відділі естампів Державної публічної бібліотеки імені М. Є. Салтикова-Щедріна. Він є малюнок невідомого художника, що зображує пристань з двома парами левів, що лежать. Наступне речення виходило від відомого скульптора В. І. Демут-Малиновського. Він створив модель «Кінь з водним», яка не отримала схвалення та була відхилена. На її основі виникла нова ідея - прикрасити пристань кінними групами на кшталт скульптурної групи «Коні Марлі», що у Парижі при в'їзді на Єлисейські поля. Скульптурні композиції зображували велетенських скажених коней, з лютим поглядом і оскалом зубів і гривою, що розвівається. Коні тягнуть у себе водяних, що здаються проти тваринами малорослыми. Скульптурні групи було створено 1745 року скульптором Гійомом Кусту. У трактуванні Кусту коні уособлюють тварина початок, символізують стрімку неприборкану лютість і тому зображені гігантами поряд з малорослими водними. Від імені Петербурзької Академії мистецтв був відправлений запит про можливість отримання малих моделей коней Марлі. На перший запит не було реакції і в 1827 до Франції був відправлений повторний запит. У відповідь К. П. Брюллов у лютому 1828 надсилає з Парижа в Академію мистецтв невеликий малюнок однієї з кінних груп. На початку березня до Санкт-Петербурга надходять малі бронзові копії обох груп, а 5 жовтня прибули алебастрові для створення за ними великих моделей. Комісія, запросивши витрати на відливку композицій у металі, оцінила вартість 32 тисяч рублів за групу непомірно дорогою. Моделі коней Марлі виготовлені не були, почалися пошуки доступнішого варіанту.

У проекті Палацової пристані архітектор хотів встановити нижнім ярусом статуї левів та верхнім – статуї діоскурів роботи П. К. Клодта. Скульптор отримав урядове замовлення виконання двох скульптурних груп на прикраси пристаней Адміралтейської набережної наприкінці 1832 - початку 1833 року. Влітку 1833 скульптор виготовив моделі для проекту, і в серпні того ж року моделі були затверджені імператором і доставлені для обговорення в Академію мистецтв. Члени академічної ради висловили повне задоволення роботою скульптора та було вирішено виконати обидві перші групи у повному розмірі. Після цього успіху в роботі над цим проектом настала вимушена пауза, яка зумовлена тим, що Клодт завершував роботу над скульптурною композицією Нарвських воріт. Ця перерва закінчилася в середині 1830-х і робота над проектом була продовжена. Імператор Микола I, який курирував проект пристані, не схвалив поєднання левів та коней. Замість Діоскурів на пристані були встановлені вази, а діоскури були встановлені на Анічковому мосту. Чавунні п'єдестали відлиті на тому ж заводі і за тим самим проектом, як і для левів: на Олександрівському чавуноливарному заводі на малюнку архітектора Л. Шарлеманя. До встановлення тут вази зберігалися в Таврійському палаці.